Трособан стан (104,8 м2) са развојем парцеле простора. Пројекат је освојио прву награду на такмичењу Самара "Сезона унутрашњости".
Рустикалне партиције
Стан, за разлику од сеоске куће, увек ограничава креативну слободу архитекта. Напокон, у ствари, то је само правоугаона кутија. Шта могу да урадим са тим? Уклоните неколико партиција? Играјте се са висином суспендованих плафона? То није за ништа што рад са апартманима није погоднији за декоратора. Објекат који је поднесен на нашим страницама је изузетак од правила. Постоји "четврта димензија" - развој свемира, понекад потпуно неочекивано.
Сцена је Самара. Ненормални део града успешно пролази нову зграду од опеке, направљене према поједином пројекту. Зграда има сложену конфигурацију: њен завршетак одлучује се постепено, у стилу каскадне архитектуре. Као резултат, показало се да из стана желимо да кажемо, можете ићи право на кров (други стан који се налази испод).
Дакле, купац је стекао на последњем спрату нове зграде 104,8м2 за живот. Камен са сјајним погледом на прозоре. Сода бочна панорама старих дворишта Самара и кровова кућа прошлог века. Чврсто сликовите силуете модерног урбаног пејзажа. Стретцх-виев оф Волга и Волга Екпаранс. Са ове стране је било да постоје две излазе из лође (чека и одмор на крову, али нећемо бити испред догађаја).
Несумњива предност стана била је три-метра висина плафона, која је након тога дозволила да обрише простор дуж вертикалног простора. У томе су завршене предности почетног пројекта. Попречни зидови лежаја једва поделили су стан за несразмерне претинце, што је отежало бесплатно планирање. Због широког корака зидова, значајан део подручја (масни, на пример, од подручја спаваће собе) "једе" огромна ходник-ходник, у којој су врата шест соба остале. Ова карактеристика стана сугерише архитектуре Владимира Цхицхерин Идеју атријум-унутрашњег дворишта, од којих се везених просторија разликују у различитим правцима.
Жеље купца у вези са креирањем станова били су минимални. Оно што је заиста инсистирао, тако да је на потреби да се ремамо поред лобљења спаваће собе у канцеларији (Сиззи, било је сасвим могуће) и проширити дневни боравак на то причвршћујући још једну логију. Последња одлука коју је предлаже сама. Под је уска, непропорционална издужена лођа, и заједно са њим дневна соба је била 0,8 милиона испод кровног нивоа суседног дела зграде. Није довољно да је са функционалног становишта логгије било потпуно бескорисно - купац очигледно није од оних који су склони да чувају кућне билке на балкону. Поред тога, поглед се одмарао у уобичајеном крову за ваљање, који је недоступан спектакл. Да, чак и изглед куће је дозвољено да уђе у овај ниво крова само из нашег стана. Да ли је могуће да не користиш такву прилику?
Гледајући напријед, рецимо да је сада кров логичан наставак стамбеног простора, и можете да стигнете равно из дневне собе. Положен је пластична превлака на отвореном, имитирајући травњак, а створена је рекреативно подручје за топлу сезону, стол и столице под кишобраном. Али ово је само привремено решење. Власник стана намерава да настави сарадњу са архитекту и окреће рекреативну зону на кров у Римском суду.
Што се тиче стила унутрашњости и развоја парцеле простора, тада су ови проблеми које је купац у потпуности оставио на дискреционо право на дискрецији аутора пројекта. Шта се десило на крају? Неки постмодерни конструктивизам. Сви унутрашњи елементи су наглашени функционални, једноставни и сажети. Али истовремено, у пребивалишту се развија тема класичне архитектонске баштине.
Реч "атријум" који означава двориште долази из латино атријума. Древни римски инжењер и архитекта Витурвиус, који су живели у И. пре нове ере ЕР, у свом трактату "Десет књига о архитектури" поменуло је две врсте атријума. Под такозваним цавеедиум (децатес. САВУС - празан, шупље), што има етрусканско порекло, значило је отворено двориште, окружено ободима стамбеним просторијама. Други изглед био је галерија са чврстим преклапањем смештеним у центру куће. Атријум је био важно место становања. Овде се окупљала цела породица, догађа се значајна церемонија: закључак брака, избора имена новорођенчета, сахране. Ендревенрим зграда Атриум Подови су раздвојени мермером и мозаиком, зидови су украшени фрескима, статуе су успостављене у нишама. Идеја атријума у архитектури била је толико привлачна да је доживео век. Ова техника се често користи у ентеријерима различитих стилова повезаних са преиспитивањем класичне баштине.
Сам архитекта отежава тачно утврђивање стила унутрашњости. "Стан је еклектичан", каже Владимир Цхицхерин. "Сваки елемент је изабран након дугог одраз и пажљивог поређења са околним простором."
Преиспитивање техника древне архитектуре између озбиљности и ироније. Из ходни атријума, зрака - "улица", неочекивано завршава са најтилитарријатским објектима: кухињску опрему, креветом у спаваћој соби, степениште које води до крова ... Ступци се налазе у другом координатном систему - њихова локација је диктирана Конструктивном потребом: Ови унутрашњи елементи налазе се "дебрисови" зид носача.
Ручни зидови неочекивано су прекинути, а не достизање плафона. Захваљујући томе, бити у било којем тренутку стана, осећате да је простор један. Штавише, настала природна жеља да се у трагу како се парцела развија, што је скривено иза зидова као да се пресавијести са древног камења.
Светло захрђали зидови, хомогени и масивни, контраст са светлошћу и прозирним водоравним и вертикалним уметцима направљеним од стакла исмијано је у рампи тамног дрвета. Ова техника није пронађена одмах. У почетку се претпостављало да је изградила лагану клизну партицију између кухиње и дневног боравка. Оптужено је да се обавеза изолира репрезентативне зоне стана из тачке кухиња, али истовремено прођите светло. Дизајн септума је мрачног оквира, "преусмерен" столант на квадратама, требало би да уравнотежи белину чврстих зидова. Након тога, испоставило се да није потребно изоловати кухињу. Животни стил власника не подразумева честе и темељне вежбе у кулинарској умјетности, тако да је проблем са мирисима и буком кухињским мирисима ирелевантан. Али одјеци идеје о стаклени партиција са тамним оквиром прате се у дизајну прозирних уметки и обрасца врата.
Са техничког становишта, прерада се показала прилично компликовано. Одлучено је да руши неколико великих делова лежајског зидова. Из главног зида између дневног боравка и хала оставио је само два фрагмента, у близини купатила и купатила. Све је то урађено како би се добио комбиновани, отворени простор гостију, укључујући ходницу са гардеробом, живим трпезаријом и кухињом. Ацхетоба одржава могућност носивости изградње капитала, на месту демонтираног сегмента зида, две металне цеви, испуњене бетоном. На врху ступца положена је метална греда. Део спољног зида који је поделио дневни боравак и логију, потпуно су уништили. Простор логегије прикључен на дневну собу, захваљујући којој је било могуће освојити око пет метара корисног подручја. Ограђивање цигле лобље ојачана је металним арматурама и изолованом минералном вуном. Застакљивање је изведено коришћењем лаганог алуминијумског дизајна Рехау са троструко двоструко застакљивање. Промјене су утицале на зид носача између ходника и деце. У вратима је распоређено на ново место како би се рационално организовао простор ходника, постављајући глуви зид свлачионице.
Провођење таквих глобалних трансформација пратећих структура захтевао је сложене инжењерске прорачуне. Направили су их исти дизајнер који је дизајнирао кућу. Калкулације су показали да је могуће рушење капиталних зидова, јер је стан на последњем спрату и доживљава оптерећење крова сама. Чињеница да је инжењерски део испунио организацију, која је осмислила да је кућа значајно поједноставила и убрзала координацију преуређења.
Стан се користи и још један не прилично традиционално за решење урбаног стамбеног простора: инсталиран је најважнији камин. Опет, захваљујући локацији становања на последњем месту за замку, није било много потешкоћа да донесе цев камин на кров.
Као резултат тога, унутрашње трансформације су логично подељене у две зоне, госте и приватне. Гост зона је јединствени мултифункционални простор. Ритам и дијагонални смер кретања у њему поставља се подели цигле са облогом гипсане плоче. Дијагонале су наглашене и цртеж топле постављања (керамика и направљен од стране гранита Посебне наруџбе) у предворју, у кухињи и у купатилу, као и комад храстовог паркета у области за живот у дневном боравишту.
Како ће сликање гледати у унутрашњост, у великој мери зависи од његовог окружења. Овде су инфериорни фактори позадина и осветљење. Позадина на којој треба одиграти уметност, ако је могуће, морате да се смирите. Јер на фрагментираним, срушеним предметима слика се једноставно може изгубити. Боја је сјајна. Дакле, плава или зелена позадина ствара осећај дубине и свемира, црвене и љубичасте тако агресивне, што обратите пажњу на предмет уметности, жуто у разумним дозама може допринети позитивној боји перцепције. Универсал се сматра сивим. То је мирно, неутрално, може се ускладити скоро са свим осталим бојама. Бела и црна често се користе као позадина са професионалним припремама изложености. Међутим, светла бела може напорно задирити очи, а црна са дугим контемплацијом изазива негативне емоције.
Да бисте демонстрирали уметничке предмете, локално осветљење смера је најприкладније. Помаже да се концентришете пажњу на слици. Можете да организујете усмерно светло користећи неколико халогених сијалица. Концентровано локално осветљење препоручује се комбинација са општим раштркама, што ће створити већу визуелну удобност.
Географски, кухиња и купатило остале су на претходним местима, као што је замишљено у изворном пројекту. Али постали су занимљивији због сложене конфигурације, сломљених пластичних зидова и партиција. Кухиња је јасно одвојена од дневног боравка и оброка вертикалног зонирања. Његов плафон се смањује за чак 50цм. Ефективни простор је уређен економски мезанин. Али не само мезанин, већ Антслеоли са антиалиндарним фењером. Када уђете у кухињу, створен је потпуни утисак да иза стакленог дела плафона оклева небо. Међутим, ово је само илузија. Халогене лампе скривене унутар мезанина, са великим убедљивим имитирањем дневне светлости.
Дневна соба се испоставила да је ваздух и простран не само због импресивних величина и не достиже плафон партицијама, већ и због стакленог зида, иза којих почиње остало подручје. Да бисте стигли тамо, морате да превазиђете капи нивоа у 80цм, узвисе се на неколико корака дуж дрвених степеништа. Његов дизајн и дизајн - Ауторска права Владимира Цхицхерин-а. Стубиште прикупљено од дрвених сарадника две контрастне нијансе (тамно и светло) на принципу "Гроове-Гроове" импресиониран је готово без тежине. Његова милост је наглашена масовним кораком са црног гранита, направљеног да наложи компанију "Гранулес". Овај материјал је такође присутан у подну обрачун кухиње и полица камипа. Стол Врх шантера је направљен од црног мермера.
Тема "Ноћ" наставља се део суспендованог плафона изнад трпезарије која приказује звездно небо. Сликано стакло у комбинацији са уграђеним сијалицама халогене лампице савршено делује са улогом која му је додељена. Дизајн ове странице је још један пројекат знања. Апсорпција плафона за сухозу исечена је кроз округлу рупу. Дубина је скривена дрвени оквир од пресијецања шипки. Књиге уз помоћ украсних вијка направљених посебним редоследом, стаклене плоче су монтиране (рупе у њима се избуше дијамантским инструментом). На крижаљкама плоча, сијалице халогене лаке су постављене уским кертриџама, чија је светлост експресивно супротстављала црној позадини.
Приватна зона апартмана је решена у основи другачије од госта, како на планирању и избор материјала за завршне обраде. Знатно је мекши и затворен. Локација и конфигурација просторија готово се нису промениле. Постојала је само локација врата о којој смо већ разговарали. Спаваћа соба се испоставила да буде укључена у дијагоналну композицију зоне гостију, затварајући једну од анфиле. Стога је нешто више изолован са улаза у стан. Раније је једва да уђе у ходник, било је могуће одмах видети унутрашњост спаваће собе кроз врата. Сада је подручје пролаза затворен са гардеробом.
Лођа у близини спаваће собе придружила се соби и претворила је 9м2 у потпуну канцеларију. За то су спољни зидови изолирани полиуретанским пенаним плочама са малтерима преко мреже, а застакљивање је изведено од истог као и у дневној соби, алуминијумски дизајн Рехау са троструком двоструком застакљивањем. Купатило је повећало своје подручје и променио се конфигурацијом. Сада је улаз у њега распоређен из спаваће собе, а не из Генералне хале, као и пре, што је сигурно згодније.
У свињици банке идеја
Савремена унутрашњост је у основи различита од унутрашњости, рецимо, барокни износ украсних елемената. Рационализација живота, изазвана техничким напретком и начином живота становника мегација, претворила се у минимизирање напора дизајнера да украсе стан. Развој погодног планирања и одабира комбинованог намештаја замењен је бокорозадњајући рад на покорности у једном стилу свих елемената, у распону од чланства зида у филетама и завршавајући облик ручица врата. У овом се може видети тренд времена, а не губитак дизајнера професионализма.
Од свих предмета које традиционално уређују собе, слике и малу пластику су данас најпопуларнији. Сликарство, фотопиостра и сувенири доведени из туристичких путовања лако пронађите место на зидовима и полинама модерних апартмана. Болница, скоро било где где нећете видети скулптуралне композиције. Место које је потребно за инсталирање скулптуре рационалније је користити под намештајем или оставити празан додавањем собе "Простор и ваздух".
Штавише, био је у стану коју је дизајнирао Самара Архитецт Владимир Цхицхерин, елегантна скулптура буђења нимфа. Стилистика унутрашњости која укључује парафразу класичних традиција омогућила нам је да надокнадимо лаконичну пластику пожурних зидова са спектакуларним отвором у облику деформисаног лука са скулптуром гипса. Уграђене светиње повећавају експресивност архитектонске и скулптуралне групе. Истовремено подсећа на фрагменте кућа у Помпејуму и постмодерну фантастику Мицхаел Гравес. Добре локације (између дневног боравка и ходника, насупрот улазна врата) не само да је тон целини унутрашњост, али такође организује простор обе собе.
П. С. Да се не супротставите скулптуру бруталног облика камина, архитекта је дао три квадрат отвор у партицији између њих, организовање преласка из лука до камина.
Раствор у боји приватних комора потпуно је супротно боји гама гостију. Дубински плави тонови, хладни и смирени (смештај са лаких зидова са контрастним елементима из тамног дрвета у предворју и дневној соби). ИТО је прилично објашњено: ако у зони гостију, светлосни зидови помажу визуелно проширити простор и нагласити половне архитектонске и декоративне елементе, а затим у приватним собама постоји таква мера.
Приликом одабира материјала за завршну обраду, архитекта је узела у обзир разлику перцепције великих и малих простора. Ако се укупни састав привуче у пространим собама, привлачи се развој парцеле, затим у малим собама, изглед је слободан или нехотично зауставља детаље. За зидове зидова је коришћен позадинским артетским ткивом-синтетичким путем са занимљивом текстурираном површином.
Закључно, немогуће је не престати на тако важном, "знак" компоненте унутрашњости попут сликања. Слике уметника Станислава Федорова нису биле изабране у оквиру декора. Уместо тога, процес дизајна у једном степену или некој другој се послушао. Стога је Гранд панел "римска коњица" написала у великој мери, у одређеној мери, уписао антикну, постмодерну тему у унутрашњости: то је био идеално пријављен у део зида дневног боравка, али као фреска. Убод - још један жанр и друге парцеле, погоднија атмосфера. Сликарство је утицало на украсни дизајн ентеријера: јарко црвене и плаве јастуке на каучима изричито се односе на њега у шеми боја.
Стварање и спровођење пројекта заузимали су целу годину и по. Делимично је то проузроковало темпом у којем је желео и могао да ангажује стан купца. Али архитекта у погледу мирног ритма стамбеног распореда као безусловне плус: "Развој унутрашњости је интуитиван и постепен, није потребно вештачко убрзати."
Стан је био стар пет година, али га је посетио, никад нећете рећи да је ово станово створено у раној фази развоја домаћег архитектонског и грађевинског тржишта. Уместо тога, унутрашњост се доживљава као постојеће време, као да је и сам у одређеној четвртој димензији.
У унутрашњости је представљен многи детаљи изведени посебним редоследом. Ово је степениште које води до терасе (прикупљено је према принципу "Спике-Гроове" и инсталиран је у два авиона подршке); и црни гранитни контраот на бару; и антиаитионски фењер у кухињи. Светиље у купатилу се такође делимично производе појединачним редоследом. Приложени су директно у огледало! Због тога су специјалне шипке изведене из трајног, уз помоћ коју се врши монт. Према аутору пројекта, ови елементи дали су посебну бруталност према лампама. Присуство тако великог броја нестандардних детаља у унутрашњости дефинитивно се одражава у време и трошкове изградње. Остварење пројекта је истегнут на 1,5 године (уместо 6-8 месеци, за које се поправке обично врше у становама сличне области).
Уредници упозоравају да је у складу са стамбеним кодексом Руске Федерације потребна координација спроведене реорганизације и преуређења.
Архитекта: Владимир Цхицхерин
Надмоћник