Трикімнатна квартира (104,8 м2) з сюжетним розвитком простору. Проект завоював першу премію на самарському конкурсі «Сезон інтер'єру».
ленний рустик перегородок
Квартира, на відміну від заміського будинку, завжди обмежує творчу свободу архітектора. Адже, по суті, це всього лише прямокутна коробка. Що можна з нею зробити? Прибрати кілька перегородок? Пограти з висотою підвісних стель? Недарма вважається, що робота з квартирами більше підходить для декоратора. Об'єкт, представлений на наших сторінках, - виняток з правил. Внем присутній "четвертий вимір" - сюжетне розвиток простору, часом зовсім несподіване.
Місце дії-Самара. У давнину частини міста вдало розташувалася цегляна новобудова, виконана за індивідуальним проектом. Будівля має складну конфігурацію: його завершення вирішено поступово, в стилі каскадної архітектури. Урезультаті вийшло, що з квартири, про яку ми хочемо розповісти, можна вийти прямо на дах (іншої квартири, що знаходиться поверхом нижче).
Отже, замовник придбав на останньому поверсі новобудови 104,8м2 для життя. Аразом з ними-приголомшливий вид з вікон. Содной боку- панорама старих самарських двориків і дахів будинків минулого століття. Сдругой- мальовничі силуети сучасного міського пейзажу. Стретьей- вид на Волгу і заволжские простори. Саме з цього боку розташувалися виходи на дві лоджії (а згодом і зона відпочинку на даху, але не будемо забігати наперед).
Безсумнівним достоїнством квартири була і триметрова висота стель, що дозволила згодом цікаво розіграти простір по вертикалі. На цьому плюси початкового проекту закінчувалися. Поперечні несучі стіни жорстко ділили квартиру на непропорційні відсіки, що ускладнювало можливості вільного планування. Через широкого кроку стін значну частину площі (більшу, наприклад, ніж площа спальні) "з'їдала" величезна передпокій-хол, в яку виходили двері шести приміщень. Ця особливість квартири підказала архітекторові Володимиру Чичеріна ідею атріума- внутрішнього дворика, від якого в різні боки розходяться анфілади приміщень.
Побажання замовника щодо створюваного житла були мінімальними. На чому він дійсно наполягав, так це на необхідності переробити суміжну зі спальнею лоджію в кабінет (за розміром це було цілком можливо) і розширити вітальню за рахунок приєднання до неї іншої лоджії. Останнє рішення напрошувалося само собою. Пол вузької, непропорційно витягнутої лоджії, а разом з нею і вітальні виявився на 0,8 нижче рівня даху сусідньої частини будівлі. Мало того, що з функціональної точки зору лоджія була абсолютно бесполезна- замовник явно не з тих, хто схильний зберігати на балконі домашні заготовки. Крім цього, погляд упирався в звичайну рулонно-мастичну покрівлю, являющую собою малопривабливий видовище. Та ще планування будинку дозволяла вийти на цей рівень даху тільки з нашої квартири. Чи можна було не використати такий шанс?
Забігаючи наперед, скажемо, що зараз дах-логічне продовження житлового простору, і на неї можна потрапити прямо з вітальні. Під відкритим небом укладено штучне пластикове покриття, що імітує газон, і створена зона відпочинку для теплої пори року-стіл і стільці під парасолькою. Але це лише тимчасове рішення. Господар квартири має намір продовжити співпрацю з архітектором і перетворити рекреаційну зону на даху в римський дворик.
Що стосується стилю інтер'єру і сюжетного розвитку простору, то ці питання замовник повністю залишив на розсуд автора проекту. Що вийшло в результаті? Якийсь постмодерністський конструктивізм. Всі елементи інтер'єру підкреслено функціональні, прості і лаконічні. Але одночасно з цим в житло розвивається тема класичного архітектурної спадщини.
Слово "атріум", що позначає внутрішній двір, походить від латинського atrium. Давньоримський інженер і архітектор Вітрувій, що жив в I в. до н. е., в своєму трактаті "Десять книг про архітектуру" згадував два види атріумів. Під так званим каведіумом (отлат. Сavus- порожній, порожній), які мають етруське походження, мався на увазі двір під відкритим небом, оточений по периметру житловими приміщеннями. Інший вид представляв собою галерею із суцільним перекриттям, розташовану в центрі будинку. Атріум був важливим місцем житла. Тут збиралася вся родина, відбувалися значні церемонії: укладення шлюбу, вибір імені новонародженому, похоронні обряди. Вдревнерімскіх будівлях підлоги атріуму оброблялися мармуром і мозаїкою, стіни прикрашалися фресками, в нішах встановлювалися статуї. Ідея атріуму в архітектурі виявилася настільки привабливою, що пережила століття. Цей прийом часто використовують в інтер'єрах різних стилів, пов'язаних з переосмисленням класичної спадщини.
Сам архітектор не може у точному визначенні стилю інтер'єру. "Квартира еклектична, - каже Володимир Чічерін.- Кожен її елемент підбирався після довгих роздумів і ретельного зіставлення з навколишнім простором».
Переосмислення прийомів древньої архітектури балансує між серйозністю і іронією. Від холу-атріуму розходяться лучі- "вулиці", несподівано закінчуються самими утилітарними предметами: кухонним обладнанням, ліжком в спальні, сходами, що ведуть на дах ... Колони розміщені в іншій системі координат- їх місцезнаходження продиктовано конструктивної необхідністю: ці елементи інтер'єру є «уламки» несучої стіни.
Рустовані стіни несподівано перериваються, не доходячи до стелі. Завдяки цьому, перебуваючи в будь-якій точці квартири, відчуваєш, що простір Одно. Більш того, виникає природне бажання простежити, як сюжет розвивається далі, що ховається за стінами, немов складеними з античних каменів.
Світлі рустовані стіни, однорідні і масивні, контрастують з легкими і прозорими горизонтальними і вертикальними вставками зі скла, оправлені в рами з темного дерева. Цей прийом був знайдений не відразу. Спочатку передбачалося спорудити між кухнею та вітальні легку розсувну перегородку. На неї покладався обов'язок ізолювати репрезентативну зону квартири від місця приготування їжі, але при цьому пропускати світло. Дизайн перегородкі- темна рама, "розкреслений" столяркою на квадрати, - повинен був врівноважити білизну суцільних стін. Згодом з'ясувалося, що ізолювати кухню не потрібно. Спосіб життя господарів не передбачає частих і грунтовних вправ в кулінарному мистецтві, тому проблема з кухонними запахами і шумом виявилася неактуальною. Але відгомони ідеї скляної перегородки з темної рамою простежуються в дизайні прозорих вставок і малюнку дверей.
З технічної точки зору перепланування виявилася досить складною. Було вирішено знести кілька великих ділянок несучих стін. Від капітальної стіни між вітальнею і холом залишили тільки два фрагмента- біля санвузла та ванної кімнати. Все це було зроблено заради того, щоб отримати об'єднане, відкритий простір гостьової зони, що включає в себе хол з вбиральнею, вітальню-їдальню і кухню. Ачтоби зберегти несучу здатність капітальної конструкції, на місці демонтованого ділянки стіни звели дві Колони металеві труби, залиті бетоном. Поверх колон поклали металеву балку. Частина зовнішньої стіни-ту, що розділяла вітальню і лоджію, - зруйнували повністю. Простір лоджії приєднали до вітальні, завдяки чому вдалося виграти близько п'яти метрів корисної площі. Цегляну огорожу лоджії посилили металевою арматурою і утеплили мінеральною ватою. Скління виконали з використанням легкої алюмінієвої конструкції Rehau c потрійним склопакетом. Зміни торкнулися і несучої стіни між холом і дитячої. Дверний отвір був влаштований на новому місці, щоб більш раціонально організувати простір прихожей, розташувавши у глухої стіни гардеробну.
Проведення таких глобальних перетворень несучих конструкцій зажадало складних інженерних розрахунків. Вони були виконані тим же конструктором, який проектував будинок. Розрахунки показали, що знос капітальних стін можливий, оскільки квартира знаходиться на останньому поверсі і сприймає навантаження однієї лише дахи. Той факт, що інженерну частину виконала організація, проектувала будинок, значно спростив і прискорив узгодження перепланування.
У квартирі використано і ще одне не зовсім традиційне для міського житла рішення: вгостіной встановлений справжнісінький камін. Знову ж завдяки розташуванню житла на останньому поверсі стехніческой точки зору не склало великих труднощів вивести камінну трубу на дах.
В результаті перетворень інтер'єр логічно розділився на дві зони-гостьову і приватну. Гостьова зона являє собою єдине багатофункціональний простір. Ритм і діагональне напрямок руху в ньому задають перегородки з цегли з гіпсокартонної обшивкою. Діагоналі підкреслюються і малюнком укладання плитки (керамічної і виконаної за спеціальним замовленням гранітної) в холі, на кухні і в санвузлі, а також штучного дубового паркету в вітальні-їдальні.
Те, як буде виглядати картина в інтер'єрі, багато в чому залежить від її оточення. Іважнейшімі факторами тут є фон і освітлення. Фон, на якому повинні заграти предмети мистецтва, по можливості потрібно зробити спокійним. Тому що на роздробленому, подрібненому деталями тлі картина може просто загубитися. Велике значення має і колір. Так, синій або зелений фон створює відчуття глибини і простору, червоний і фіолетовий настільки агресивні, що відтягують на себе увагу від предмета мистецтва, жовтий в розумних дозах може сприяти позитивній забарвленням сприйняття. Універсальним вважається сірий. Він спокійний, нейтральний, може гармоніювати майже з усіма іншими квітами. Білий і чорний досить часто використовуються в якості фону при професійній підготовці експозицій. Однак яскравий білий може втомлювати очі, а чорний при довгому спогляданні викликає негативні емоції.
Для демонстрації предметів мистецтва найбільше підходить спрямоване локальне освітлення. Воно допомагає сконцентрувати увагу на картині. Організувати спрямоване освітлення можна за допомогою декількох галогенних лампочок. Концентрований локальне освітлення рекомендується комбінувати із загальним розсіяним, що створить більший зоровий комфорт.
Територіально кухня і санвузол залишилися на колишніх місцях, як і було задумано в вихідному проекті. Але вони стали більш цікавими за рахунок складної конфігурації, зламаним пластики стін і перегородок. Кухня чітко відокремлена від вітальні і їдальні засобами вертикального зонування. Її стелю знижений на цілих 50см. Восвободівшемся просторі влаштовані господарські антресолі. Але не просто антресолі, а антресолі з зенітним ліхтарем. Коли потрапляєш на кухню, створюється повне враження, що там, за скляною частиною стелі, проглядає небо. Однак це лише ілюзія. Галогенні світильники, заховані усередині антресолей, з великою переконливістю імітують денне світло.
Вітальня вийшла повітряної і просторою не тільки завдяки своїм значним розмірам і не доходить до стелі перегородок, але і через скляної стіни, за якою починається зона відпочинку на даху. Щоб потрапити туди, потрібно подолати перепад рівнів в 80см, піднявшись на кілька сходинок по дерев'яних сходах. Її дизайн і конструкція- авторський винахід Володимира Чичеріна. Сходи, зібрана з дерев'яних дощечок двох контрастних відтінків (темного і світлого) за принципом «шип-паз», справляє враження майже невагомою. Її витонченість підкреслюється масивної щаблем-подіумом з чорного граніту, виготовленої на замовлення фірмою «Гранули». Цей матеріал також присутній в обробці підлоги кухні і камінної полиці. Стільниця барної стійки виконана з чорного мармуру.
"Нічну" тему продовжує частина підвісної стелі над обідньою зоною, яка зображує зоряне небо. Забарвлене в масі скло в поєднанні з вбудованими галогенними лампочками прекрасно справляється з призначеної йому роллю. Конструкція цього участка- чергове ноу-хау проекту. Вплоскості гіпсокартонної стелі прорізано круглий отвір. Вего глибині захований дерев'яний каркас з пересічних брусків. До них за допомогою декоративних болтів, виконаних за спеціальним замовленням, кріпляться скляні плити (отвори в них висвердлені алмазним інструментом). На перехресті плит розміщені галогенні лампочки з вузькими патронами, світло яких виразно контрастує з чорним фоном.
Приватна зона квартири вирішена принципово інакше, ніж гостьова, - і по плануванню, і за вибором оздоблювальних матеріалів. Вона значно м'якше і замкнутим. Розташування і конфігурація приміщень майже не змінилися. Вдетской іншим стало тільки розташування дверного отвору, про який ми вже говорили. Спальня виявилася включеною в діагональну композицію гостьової зони, замикаючи одну з анфілад. Таким чином, її трохи більше ізолювали від входу в квартиру. Раніше, ледь ступивши в передпокій, можна було відразу побачити крізь дверний отвір інтер'єр спальні. Тепер наскрізний ділянка закрита вбиральні.
Лоджію поруч зі спальнею приєднали до кімнати і перетворили на повноцінний кабінет площею 9м2. Для цього зовнішні стінки утеплили за допомогою пінополіуретанових плит зі штукатуркою по сітці, а скління виконали з такою ж, як у вітальні, алюмінієвої конструкції REHAU з потрійним склопакетом. Ванна збільшила свою площу і змінилася по конфігурації. Тепер вхід в неї влаштований із спальні, а не з загального холу, як раніше, що, безумовно, зручніше.
У скарбничку ідей
Сучасний інтер'єр принципово відрізняється від інтер'єру, скажімо, барочного кількістю декоративних елементів. Раціоналізація побуту, спровокована технічним прогресом і способом життя мешканців мегаполісів, обернулася мінімалізацією зусиль дизайнерів по власне прикрасі житла. Розробка зручного планування і підбір поєднується меблів замінили кропітка праця по підпорядкуванню єдиного стилю всіх елементів, починаючи від членування стіни фільонками і закінчуючи формою дверних ручок. У цьому можна угледіти швидше віяння часу, ніж втрату дизайнерами професіоналізму.
З усіх предметів, традиційно прикрашають кімнати, сьогодні найбільшою популярністю користуються картини і дрібна пластика. Живопис, фотопостери і сувеніри, привезені з туристичних поїздок, легко знаходять місце на стінах і полицях сучасних квартир. Ксожаленію, практично ніде не побачиш скульптурних композицій. Місце, яке потрібно для установки скульптури, раціональніше використовувати під меблі або залишити порожнім, додавши приміщенню «простору і повітря».
Тим легше було побачити в квартирі, спроектованої самарським архітектором Володимиром Чичеріним, витончене статуя пробуджується німфи. Стилістика інтер'єру, що передбачає парафраз класичних традицій, дозволила доповнити лаконічну пластику рустованих стін ефектним отвором у вигляді деформованої арки з гіпсової скульптурою. Вбудовані світильники підсилюють виразність архітектурно-скульптурної групи. Вона одночасно нагадує і фрагменти будинків в Помпеях, і постмодерністські фантазії Майкла Грейвз. Аблагодаря вдалому розташуванню (між вітальнею і холом, навпроти вхідних дверей) вона не тільки задає тон всьому інтер'єру, а й організовує простір обох приміщень.
P. S. Щоб не протиставляти скульптуру брутальним формам каміна, архітектор передбачив в перегородці між ними три квадратних отвору, організувавши перехід від арки до каміна.
Кольорове рішення приватних покоїв абсолютно протилежно колористичною гамою гостьової зони. Вних використані глибокі сині тони, холодні та спокійні (на відміну від світлих стін з контрастними елементами з темної деревини в холі і вітальні). Іето цілком зрозуміло: якщо в гостьовій зоні світлі стіни допомагають візуально розширити простір і підкреслити використані архітектурні та декоративні елементи, то в приватних кімнатах такий захід ні до чого.
При виборі оздоблювальних матеріалів архітектор врахував різницю сприйняття великих і маленьких просторів. Якщо в просторих кімнатах увагу привертає загальна композиція, розвиток сюжету, то в невеликих приміщеннях погляд вільно чи мимоволі зупиняється на деталях. Вспальне і дитячої для оздоблення стін використані шпалери ARTE на тканинної-синтетичній основі з цікавою фактурною поверхнею.
На закінчення не можна не зупинитися на такій важливій, "знаковою" складової інтер'єру, як живопис. Картини художника Станіслава Федорова зовсім не підбиралися як частина декору. Швидше, процес проектування в тій чи іншій мірі підпорядковувався їм. Так, грандіозне панно "Римська кіннота", написане великими, фактурними мазками, в певній мірі задало античну, постмодерністську тему в інтер'єрі: воно настільки ідеально вписалося в частину стіни вітальні, що виглядає не як живопис, а як фреска. Вспальне- інший жанр і інші сюжети, більш підходящі обстановці. Живопис вплинула і на декоративне оформлення інтер'єру: яскраві червоні і сині диванні подушки явно співвідносяться з нею по колірній гамі.
Створення та реалізація проекту зайняли цілих півтора року. Почасти це було викликано тими темпами, в яких хотів і міг займатися облаштуванням своєї квартири замовник. Але архітектор розцінює спокійний ритм облаштування житла як безумовний плюс: "Розробка інтер'єру-процес інтуїтивний і поступовий, його не потрібно прискорювати штучно».
Квартирі вже п'ять років, але, побувавши в ній, ніколи не скажеш, що це житло створювалося на ранньому етапі розвитку вітчизняного архітектурного і будівельного ринку. Швидше, інтер'єр сприймається як існуючий поза часом, немов він сам знаходиться в якомусь четвертому вимірі.
У представленому інтер'єрі багато деталей, виконаних за спеціальним замовленням. Це і сходи, що ведуть на терасу (вона зібрана за принципом "шип-паз" і встановлюється на дві площини опори); і стільниця з чорного граніту на барній стійці; і зенітний ліхтар на кухні. Світильники в ванній також частково виготовлені за індивідуальним замовленням. Вони кріпляться безпосередньо на дзеркало! Для цього з дюралю були виконані спеціальні бруски, за допомогою яких здійснюється кріплення. На думку автора проекту, ці елементи надали світильників особливу брутальність. Наявність в інтер'єрі такої великої кількості нестандартних деталей, безумовно, позначилося на терміни і вартість будівництва. Втілення проекту розтяглося на 1,5 року (замість 6-8месяцев, за які зазвичай робиться ремонт у квартирах аналогічної площі).
Редакція попереджає, що відповідно до Житлового кодексу РФ потрібне узгодження проводяться перебудов і перепланувань.
Архітектор: Володимир Чичерін
дивитися перепланування