Мастацкі вітраж: гісторыя і сучаснасць. Асартымент выкарыстоўванага шкла, тэхнікі стварэння. На што варта звярнуць увагу, заказваючы вітраж.
Манументальны паечный вітраж з спеченный шкла ў стылі мадэрн. Аўтар Аляксандр Феряев
Вітражны партал у тэхніцы спякання. Аўтар Наталля Мардарь
Вялікі вітражны партал у тэхніцы "Ціфані". Аўтары Алена Нечипоренко і Андрэй Усолье
Такім панарамным вітражным пейзажам аформіла эркер ваннай пакоі Ніна Ніколенка
Вітраж з выявай казачнага дрэва. Аўтар Аляксандр Феряев
Вітраж для лаканічнага мінімалісцкага інтэр'еру. Аўтар Наталля Мардарь
Прыбраныя ўстаўкі ў прадметы мэблі. Арнамент прыдуманы і выкананы Наталляй Заботиной
Каляровая серыя маленькіх дэкаратыўных спеченный вітражоў Наталлі Мардарь
Вітраж Ніны Ніколенка падобны на каляровы міраж
"Матылёк" Марыны Дзявяткіна
Архідэя з хвалістага каляровага шкла. Аўтар Марына Дзявяткіна
Кожны вітражны квадрат займае сваё месца ў агульнай празрыстай кампазіцыі. Мэбля, архітэктурныя формы і вітражы ствараюць адзінае цэлае
Я люблю каляровыя шкла вокнаў ...Іван Бунін
У сучасным будаўніцтве вітражамі называюць вялікія паверхні шклення будынкаў. Іншае справа- мастацкі вітраж, старадаўняя разнавіднасць манументальнага мастацтва (разам з фрэскай і мазаікай), - карціны з каляровага шкла, прапускалага святло. Іх устаўляюць у аконныя праёмы, ператвараюць у падсветленыя дэкаратыўныя пано, мантуюць у дзвярныя палотны, рашоткі. Вітражамі ўпрыгожваюць светлавыя ліхтары столяў, створкі шырмаў, стальніцы, а яшчэ засні лямпаў, бо каляровае шкло ажывае толькі тады, калі яго пранізвае святло.
Vitrum- шкло (лац.), Vitre- аконнае шкло (фр.), Витреариус- сярэднявечнае назва вітражных спраў майстра.
Заказваючы вітраж ...
Вітраж як прадмет мастацтва унікальны, дарог і даўгавечны. Як даўгавечна і яго шкле. Калі вы зачараваць гіпнатычны прыгажосцю вітражоў і надумалі замовіць іх для свайго дома, раім даведацца хаця б некаторыя падрабязнасці іх вырабу. Гэтыя звесткі дапамогуць вам адчуць спецыфіку творчай працы вітражыстаў і да таго ж даведацца складнікі цэнаўтварэння. Авзаимопонимание паміж заказчыкам і мастаком наблізіць канчатковы поспех ўсяго прадпрыемства.Сучасныя мастакі-вітражыстаў, айчынныя і замежныя, ствараюць творы высокага мастацкага ўзроўню ва ўсіх магчымых тэхніках апрацоўкі шкла. Рынак вітражоў досыць шырокі. Толькі ў Маскве можна знайсці больш за дваццаць, у Санкт-Петербурге- каля пятнаццаці майстэрняў і фірмаў, якія прапануюць гэтую прадукцыю. Аднак трэба ўлічыць, што многія майстры, умела якія працуюць у тэхніках вітража, але пры гэтым не з'яўляюцца прафесійнымі мастакамі, ствараюць толькі рамесныя вырабы. У гэтым выпадку той факт, што вітраж павінен адбыцца як твор мастацтва, відавочна недаацэньваецца. Пры параўнанні высокіх узораў вітражнага мастацтва (айчынных і замежных, гістарычных і сучасных) з мноствам новаствараемых «опусаў» кідаецца ў вочы мастацкае недасканаласць апошніх. Як правіла, выяўляюцца непрафесійна зроблены малюнак, прымітыўнасць каляровага ладу, дрэнная кампазіцыя, непрадуманасць сувязі вырабы з інтэр'ерам, для якога яно прызначана. Усё гэта тлумачыцца адсутнасцю ў майстра мастацкай адукацыі, інтуіцыі і таленту. Праца, тэхнічныя навыкі і немалыя грошы, затрачаныя на стварэнне такога, з дазволу сказаць, вітража (пры ўсёй тэхнічна граматным яго выкананні) аказваюцца патрачаных не проста дарма, але і на шкоду прыгажосці.
І наадварот, вітраж, выкананы на высокім мастацкім узроўні, не сорамна перадаць праўнукам. Бясцэнныя вітражы мінулага, якія дайшлі да нашых дзён, застаюцца не толькі прадметам любавання і захаплення, але і школай для сучасных талентаў. Прычым сакрэты, назапашаныя тым ці іншым майстрам за ўсю творчае жыццё, разам з тымі, што ён даведаўся ад свайго настаўніка, перадаюцца толькі абраным вучням, пераемнікам, дзецям. Заказваючы вітраж, абмяркоўваючы з мастаком яго падрабязнасці, памятаеце, што паміж эскізам, кардонам і канчатковым вынікам заўсёды ёсць істотнае глядзельнае адрозненне. Нават самы падрабязны і дакладны каляровы эскіз толькі ў самых агульных рысах пазначае задума произведения- сюжэт, кампазіцыю, стылістыку, маштабнасць, агульны каларыт, лінейны малюнак контураў. Але перадаць выніковы эфект эскіз не можа і не павінен. Толькі аўтар-прафесіянал ў сілах прадбачыць ўражанне, якое вырабіць завершаны вітраж, змантаваны на прызначаліся для яго месцы. Таму правільней за ўсё будзе, зразумеўшы агульную ідэю творы, у далейшым даверыцца бачання, інтуіцыі, таленту і вопыту мастака-вітражыстаў.
старажытнасць
Рэшткі найбольш старажытных вітражоў археолагі знайшлі ў Африке- ім каля 5,5тысячи гадоў. Найстаражытным жа еўрапейскім вітражы, раскапалі ў Рыме, больш 2тысяч гадоў. Старажытныя егіпцяне ўжо выкарысталі кавалачкі каляровага шкла, але італьянцы зачынялі вокны спачатку пласцінкамі алебастру і селенита. У гэтых пласцінках на прасвет быў бачны вытанчаны малюнак прожылкаў. Ужо тады напаўпразрыстыя акна, змякчаючы жар міжземнаморскага сонца, дарылі інтэр'еру каляровы паўзмрок. ВVIв. каляровае шкло лічылі сплавам каштоўных камянёў. Вокны пабудаванага ў гэты час храма Святой Сафіі ў Канстанцінопалі былі ўжо па-сапраўднаму вітражнымі. Спачатку сярэдніх стагоддзяў французскія і нямецкія рамеснікі сталі ствараць вітражы для храмаў на біблейскія і евангельскія сюжэты. Шкло выкарыстоўвалася толькі чырвонае, сіняе і бясколернае. Яго фігурныя кавалачкі, выразаныя па лякалах згодна першапачатковага эскізе, замацоўваліся паміж палоскамі Н-вобразнага свінцовага профілю, якія былі адлітыя і выгнутыя па контуры кожнага каляровага плямы і спая паміж сабой. Гэта самая старажытная тэхніка так званага класічнага паечного вітража.Лепшымі ў свеце лічацца французскія вітражы эпохі готыкі. Сваім нараджэннем яны абавязаны новай канструкцыі храмаў, дзякуючы якой у сценах з'явіліся вялізныя шматметровыя вокны. Разыначка конструкции- стральчатыя гатычная арка. Калі скляпенні з ранейшых паўцыркульных раманскіх арак трымаліся на масіўных сценах з маленькімі акенцамі, то стральчатыя аркі абапіраюцца ўжо на іх і няма новаствораных каркас- магутныя контрфорсы і аркбутаны. Гэтыя элементы выходзяць за межы сцен і падобныя на выгнутыя ногі гіганцкага казуркі. Сцены ж перасталі несці канструктыўную нагрузку, дасведчаныя, а потым і зусім зрабіліся шклянымі. Так і з'явіліся каласальныя вокны прасторных і вельмі высокіх гатычных сабораў (напрыклад, у Шартр і ў саборы Парыжскай Божай Маці, у саборах Рэймса, Амьена, Бурже). Спачатку вокны толькі асвятлялі інтэр'ер, а потым, са з'яўленнем у іх вітражоў на складаныя рэлігійныя, палітычныя, алегарычныя сюжэты, сталі ўпрыгожваць памяшкання, а таксама служыць асвеце і выхаванню вернікаў. Французам пакахаліся і велізарныя круглыя окна- рознакаляровыя "ружы", і высокія стральчатыя "Ланцэт". Шкло навучыліся больш разнастайна афарбоўваць, у тым числе- спомощью серебра- вжелтый колер.
Гутное, ўзорыстую, маляўнічае, муранское ...
Яшчэ 10лет назад асартымент шкла, які ўжываецца для вітражоў, быў на нашым рынку вельмі вузкі. Асегодня мастакі ўжо выкарыстоўваюць велізарнае яго разнообразие- празрыстае і каляровае, ліставае і фактурнае, не кажучы ўжо пра спосабы обработки- тэрмічных, хімічных і механічных. Добрае каляровае шкло для вітражоў (белае, жоўтае, зялёнае, сіняе, блакітнае, чырвонае, оранжевое, "балотнае") выпускае айчынная фірма STAR GLASS (былы Чернятинский шкляны завод). Існуе таксама айчыннае "пракатнае" (ўзорыстую) шкло ўсіх магчымых адценняў (напрыклад, шкло ад фірмы "МКС"), на якое нанесены рэльеф, рассейваюць святло. На сучасным рынку прадстаўлена і фактурнае каляровае шкло вытворчасці Германіі (SPECTRUM, BOHLE), ЗША (ARMSTRONG), Бельгіі, Чэхіі, Францыі. Палітра гэтага матэрыялу огромна- каля 250базовых кветак плюс адценні, якія можна атрымаць шляхам спякання рознакаляровых элементаў або ў працэсе тэмпературнай апрацоўкі. Впродаже з'явілася і так званае маляўнічае шкло з Германіі і ЗША. Яго фактура і колер спалучаюцца настолькі прадумана і артыстычна, што яно ўжо само па сабе можа служыць аб'ектам эстэтычнага любавання. Каляровае шкло каштуе да $ 400 (1м2).Шкло аднаго і таго ж колеру ўспрымаецца па-рознаму, у залежнасці ад таго, плоскае яно або рэльефны, тоўстае (6-10мм), тонкае (2мм) або выкананае ў выглядзе велізарных сплавленных кавалкаў. Дарэчы, з масіўных кавалкаў таксама збіраюць эфектныя вітражы, змацоўваючы элементы магутным профілем. Гэтую тэхніку асабліва любяць прыбалтыйскія вітражыстаў, у ёй жа працуюць і шматлікія расійскія майстры, але каждый- цалкам па-свойму. Ввитражах выкарыстоўваюць і дутое, так званае гутное шкло. Унутры кожнага яго элемента змяшчаецца паветраны бурбалка, пераламляюцца святло ўжо зусім па-асабліваму. Але главное- колер вітража нясталы. Твор "жыве", меняется- пераліваючыся, запальваючы, тускнея і іскры, становячыся то насычаней, то празрысцей, у залежнасці ад характару, колеру і інтэнсіўнасці асвятлення, часу сутак, а таксама ад ракурсу або адлегласці, на якім мы яго бачым.
У працэсе апрацоўкі шкло паводзіць сябе дзіўна, а часта і непрадказальна: то дорыць нечаканы адценне, то асабліва пералівіста фактуру або эфектную форму. Але бывае, што ўжо гатовы выраб па незразумелых прычынах раптам пакрываецца за ноч сеткай расколін, матавым налётам, лопаецца або мутнее ...
Кожная тэхналогія (асреди іх няма ні адной простай) мае практычна бясконцая колькасць найважнейшых нюансаў. Так, колер і форма кавалачка шкла можа змяніцца ад найменшых ваганняў тэмпературы або ад лішніх хвілін знаходжання ў печы. Ці, скажам, толькі дасведчаны вітражыстаў адчувае, з якой сілай і шчыльнасцю трэба абціскаць свінцовым профілем краю шкла, каб у будучыні вітраж ня парэпаўся. Илишь прафесійны мастак, які мае шматгадовы вопыт працы менавіта ў гэтай тэхніцы, можа бездакорна дакладна выразаць шкларэзам сілуэты, ня адхіляючыся ад ліній падрыхтоўчага кардона, і віртуозна Абломаў край крывалінейнага рэзу.
Так працуюць у фірме Марыны Дзявяткіна і Мікалая Арэхава «ЭЛІТА-СЭРВІС», фірме «МКС», «Студыя АЛЯКСАНДРА ФЕРЯЕВА», студыі «шкляныя чалавечак», у мастацкіх вітражных майстэрняў Алены Ярашэнка і Таццяны Аданичкиной «шкляныя ДВОР», у «Мануфактура мастацкімі СТЕКЛА », фірмах« Шкло І СВЕТ »,« Шкло І шклавырабаў ».
І яшчэ важная деталь- вітраж, зроблены непрафесійна, можа па заканчэнні даволі вялікай колькасці часу трэснуць, ужо быўшы усталяваным на аб'екце. Так адбываецца ў тых майстроў, якія не ўлічваюць ўнутранага напружання ў шкле. Яно-то і дасць непазбежныя расколіны. Прафесіяналы выкарыстоўваюць для выяўлення участкаў небяспечнага напружання спецыяльны прибор- стрессометр.
росквіт
Самым пышным колерам вітраж заквітнеў пры трох французская каралева, якія кіравалі адна за адной з 1137 па 1252г. Гэта каралева Элеанора, яе дачка каралева Мары дэ Шампань і ўнучка Бланка Кастыльская. Прафесіі витреариуса тады яшчэ не існавала, і першыя вялізныя вітражы стваралі для сваіх каралеў дылетанты ў гэтай вобласці- французскія ювеліры. Яны і падбіралі каляровыя шкла адзін да аднаго, як прывыклі падбіраць камяні ў упрыгожваннях. Вітражы гэтай поры- лепшыя і неперасягненыя да гэтага часу. Зіхатлівыя рознакаляровыя шкла здаваліся каштоўнымі камянямі. Раскошныя патокі густога, насычанага фарбамі святла, змешваючыся, праціналі паветра сабора. Разыходзячыся шырокімі веерамі, сінія, чырвоныя, залацістыя промні абмывалі сцяны. Гэты эфект ужо сам па сабе апускаў вернікаў у атмасферу ўзнёслай таямнічасці. Часта малюнка, складзеныя з каляровых шкельцаў, дапаўняліся ўстаўкамі з простага бясколернага шкла. Итогда звычайны дзённае святло, якое пранікала скрозь іх у сабор, успрымаўся як містычны і духоўна значны. Аизображения былі падобныя на ілюстрацыі да манускрыптаў.«Класіка», «Ціфані», «латунь»
У сутнасці, для сучасных вітражыстаў ўжо не існуе прынцыповай розніцы паміж тэхнікай класічнага вітража і так званай тэхнікай "Ціфані". Іто і іншае (у адрозненне ад тэхнік спякання, гравіроўкі, тручэння) - наборны паечный вітраж. У залежнасці ад эскіза ужываюць тую ці іншую разнавіднасць наборнага вітража. Класічны свінцовы профіль здольны аб'яднаць досыць буйныя кавалкі шкла. Для больш дэталёвага малюнка, які збіраецца з маленькіх каляровых фрагментаў, ужываюць тэхніку "Ціфані". У гэтым выпадку (выкарыстоўваючы стужку з ліпкай меднай фальгі, якой абляпляюць кожнае шкельца па перыметры) атрымліваюць магчымасць знітоўваць гэтыя шкляныя плямы паміж сабой па вельмі пераборліва выгнутым лініях. Так і атрымліваецца ў вітражах "Ціфані" прыгожы сілуэтнае малюнак ўнутранага каркаса. Трывалую, але менш гнуткую і эластычную латунь для злучальнага профілю ўжываюць у тых выпадках, калі лініі вітражнага малюнка на эскизе- прамыя або выгнутыя па вялікім радыусах. Напрыклад, карыстаючыся гэтай тэхналогіяй, мастакі майстэрні Вольгі Мельгуновой ствараюць вітражы як са свінцовай або меднай, так і з латуневай арматурай.У практыцы работы сённяшніх вітражыстаў ўсе тры тэхнікі ўяўляюць адзін і той жа працэс, які складаецца з наступных этапаў. Пасля працы мастака над маленькім эскізам будучага вітража ствараюць малюнак на кардоне ў натуральную велічыню. Тут улічваюцца ўсе памеры і колеру шкла. Скартона здымаюць кальку і робяць шаблоны плям. Празрыстыя шкла наразаюць, падкладаючы кальку, а непразрыстыя (цёмныя або матавыя) - па шаблонах. Пасля праверкі правільнасці ўсіх злучэнняў на светлавым стале тарцы шклоў абгортваюць ліпкай стужкай, меднай або свінцовай. Затым вітраж збіраюць на "кандуктара" - лісце фанеры або ДСП. Яго габарыты роўныя памеры кардона, краю абрамлены рэйкай у таўшчыню шкла. На дно "кандуктара" кладуць кальку, на ёй раскладваюць усе кавалачкі шкла. Падсунуўшы іх максімальна шчыльна адзін да аднаго, пачынаюць пропаивать швы. У лік прыпоя выкарыстоўваюць спецыяльныя алавяныя сплавы і флюсы. Пропаять адзін бок, вітраж асцярожным чынам перагортваюць і пропаивают другаснае. Завяршаюць працу апраўленнем усяго вырабы больш шырокай меднай, свінцовай або латуневай стужкай і яе абслугоўвання. Усе лініі паяння патинируют, з-за чаго алавяны бляск прыпоя ператвараецца ў мігаценне старой бронзы. Втаком выглядзе вітраж гатовы да мантажу. Кошт вырабаў, выкананых у такой тэхніцы, высокая (1м2- ад $ 700 да $ 1000 і нават больш). Ўгэтай тэхніцы працуюць, напрыклад, мастакі "студыяй АЛЯКСАНДРА ФЕРЯЕВА". Ім па сілах і спалучэння некалькіх тэхнік (у некаторыя вітражах можна налічыць да чатырох спеченный рознакаляровых слаёў шкла), што патрабуе веды асаблівых сакрэтаў тэхналогіі. Сіламі студыі ствараюцца і аб'ёмныя вітражныя свяцільні ў тэхніцы спякання і нават будуюцца спецыяльныя печы для мастакоў па шкле.
У класічнай тэхніцы працуе вітражная майстэрня "РВ" (Санкт-Пецярбург). Тут рэстаўруюць старыя наборныя і ствараюць сучасныя вітражы. Нямала вырабаў у класічнай тэхніцы выканаў Аляксандр Шытаў. Яго манументальныя творы добра ўпісваюцца ў прасторныя інтэр'еры вялікіх архітэктурных збудаванняў. Такія вітражы Васкрасенскага сабора ў Цверы, офіса банка "Індустрыя-сэрвіс" у Маскве, жылых дамоў у Сергіевым Пасадзе. Вялікі пляц вітражоў патрабуе асаблівага ўмення дакладна прадбачыць ўражанне, якое будзе вырабляць той ці іншы твор у інтэр'еры. Як правіла, вялікія вітражы збіраюць з некалькіх касет. Плошча кожнай звычайна не перавышае 2м2, а паміж імі праходзіць магутны (гарызантальны і вертыкальны) які нясе швелеры арматуры. Так працуюць і ў студыі мастацкага вітража пад кіраўніцтвам Аляксандра Глазкова «Аляксандр».
закат
Пазней у вітражныя малюнкі сталі ўключаць фрагменты, выкананыя ў тэхніцы роспісу сілікатнымі фарбамі па шкле. Гэта было пачаткам завядання вітражнага мастацтва. Пасля 1250г. выявы становяцца больш здробненымі, зніжаецца іх мастацкі ўзровень. Вітражы паступова страчваюць уласцівую іх прыродзе дэкаратыўную пляскатасць, ствараецца ілюзія аб'ёмнасці фігур.У эпоху Адраджэння вітраж набывае папулярнасць у Італіі, Швейцарыі, Польшчы і асабліва ў Англіі (Вестмінстэрскае абацтва ў Лондане, сабор у Уэльсе). Але нават найбуйнейшыя мастакі (Донателло, Учелло, Ларэнца Гиберти) разумелі тады вітраж проста як жывапіс па шкле. Впозднем Адраджэньне ствараліся толькі маленькія "кабінетныя" вітражы, прычым многія былі ўжо аднатоннымі. Втехнике роспісу па шкле на іх маляваліся геральдычныя, гістарычныя сюжэты, партрэты і куртуазныя любоўныя сцэнкі.
Мастакі еўрапейскага барока, класіцызму і ракако з пагардай ставіліся да витражу- "дзікаму", на іх погляд, спараджэння готыкі, варварскаму мастацтву готов- сярэднявечных французаў.
Роспіс, гравіроўка, тручэнне
Робяць і бясшвовыя витражи- шкло гравируют, выкарыстоўваючы пескоструйную тэхніку, распісваюць сілікатнымі фарбамі і абпальваюць, пасля чаго малюнак пратручваюць плавікавай кіслатой. Праўда, травление- небяспечны для здароўя і вельмі рэдкі зараз спосаб стварэння вітражоў. Шкла таксама склейваюць, выкарыстоўваючы адмысловы каляровы або празрысты клей, твердеющий пры ўльтрафіялетавым апрамяненні.Вырабы, выкананыя з дапамогай пескоструйной апрацоўкі, танней іншых: ад $ 250 за 1м2. Мастакі альбо ствараюць матавы малюнак на празрыстым шкле, альбо вытравливают больш празрысты малюнак на матавым шкле. Найпрыгажэй матавы малюнак глядзіцца на гладкім тручэння шкле, напрыклад на італьянскім "сатинато". Яно бывае не толькі бескаляровым, але і танаваным (ружовым, жамчужна-шэрым, блакітным і нават адцення цёмнай медзі або бронзы). Ўгэтай тэхніцы працуюць многія мастакі. Напрыклад, заслугоўваюць увагі віртуозна прамаляваныя манахромныя «гравюры на шкле» Пятра Воликова. Майстар стварае складаныя фігуратыўныя кампазіцыі, партрэты, дэкаратыўныя нацюрморты, дамагаючыся то серабрыстага мігацення шкла, то эфекту снежнага шаці на ім. Выкарыстоўваючы прамыты сухі пясок з розным памерам збожжа і зачыняючы напераменку розныя ўчасткі шкла плёнкай або масцікай, мастак выбудоўвае ў выніку іерархію найтонкіх святлоценявых пераходаў і адценняў, адліваць пры розным асвятленні то сталлю, то жэмчугам.
Адно з велізарных вокнаў «Строгановки», дзе вучылі і працягваюць вучыць мастакоў-вітражыстаў, запаўняе манументальны вітраж Аляксандра Феряева, выкананы ў тэхніцы пескоструйной апрацоўкі. Артыстычна працуе ў гэтай тэхніцы і Марына Дзявяткіна, «выточваючы» на шкле бездакорныя па малюнку раслінныя арнаменты. Яна і мастакі іншых фірмаў ствараюць вітражы і ў тэхніцы роспісу сілікатнымі фарбамі, якія пры абпале вплавляются ў паверхню шкла. Так ствараюць новыя і рэстаўруюць гістарычныя вітражы майстры фірмаў з Санкт-Пецярбурга - «ПИКАЛОВ І СЫН» і «Сонечны ЛЕЎ», выконваючы, акрамя класічных, і каляровыя размаляваныя вітражы фарбамі нямецкай фірмы HERAEUS.
Еўропа: новы вітражны бум
Зноў вітраж здабыў папулярнасць у XIX ст. Знакаміты ангельскі тэарэтык і практык мастацкіх рамёстваў Уільям Морыс адрадзіў эстэтыку сярэднявечча і старыя тэхналогіі стварэння класічнага вітража. Вфирме Морыса працавалі знакамітыя мастакі-Прэрафаэліты Эдвард Берн-Джонс і Габрыэль Дантэ Россетти. Вэпоху ар нуво вітраж адрадзіўся як выгляд манументальнага жывапісу. Амерыканцы Луі Камфорт Ціфані і Ля Фаржо вынайшлі новы від шкла і ўдасканалілі спосаб злучэння каляровых шклоў рознай формы. Іх краю абляпляюцца меднай фальгой (фолией), а затым спайваюць. Так з'явілася магчымасць злучаць шкла не толькі ў адной плоскасці, але і надаваць рознакаляровай паверхні выпуклыя, аб'ёмныя формы. Акрамя гэтага новая тэхналогія дазваляла змацоўваць нават вельмі маленькія кавалачкі шкла, злучаючы іх вытанчана-мудрагелістымі, падобнымі на павуцінне лініямі знітоўкі (вядомыя на ўвесь свет засні для лямпаў фірмы "Ціфані СТУДИОС").У пачатку XXв. вітражы праектавалі такія архітэктары і мастакі, як Анры Ван дэ Вельде, Фрэнк Лойд Райт, Чарльз Рэні Макінтош, Паўль Клее, Піт Мондриан, а пазней, у сярэдзіне стагоддзя, Анры Маціса, Жорж Руо, Фернан Лежэ, Марк Шагал. Новыя будаўнічыя тэхналогіі і спосабы апрацоўкі шкла, ўжыванне для вокладак пластобетона, латуні і алюмінія, а для склейки- эпаксідных смол дапамаглі архітэктарам ажыццявіць сапраўдную экспансію вітража ў сучасную архітэктуру. Цяпер витраж- твор не толькі манументальнага жывапісу, але і дэкаратыўна-прыкладнога мастацтва.
Fusing- тэхналогія спякання
У тэхналогіі спякання, што носіць назву "фьюзинг" (отанглийского fusing- плаўленне, плаўленне, зліццё), не выкарыстоўваюць металічных перагародак. Малюнак складаюць на суцэльным базавым пласце шкла, накладваючы на яго каляровыя кавалачкі, шкляныя гранулы, шыхты, і змяшчаюць у печ. Там, разагрэты да 850 двух-, трохслаёвы "пірог" спекается ў адзінае цэлае. У залежнасці ад асаблівасцяў тэхналогіі, пласты могуць расцякацца ці не, плямы змешваюцца ці застаюцца выразна акрэсленымі, аказваюцца аб'ёмнымі або ледзь выпуклымі. З'яўляецца жаданая фактура, ствараюцца патрэбная таўшчыня і рэльеф. У сярэднім кошт 1м2 вітража ў тэхніцы "фьюзинг" - ад $ 700. Ўгэтай тэхніцы працуюць шматлікія прафесійныя мастакі: «студыяй АЛЯКСАНДРА ФЕРЯЕВА», студыі мастацкага вітража «Аляксандр», фірмаў «шкляныя чалавечак», «СТЕКЛОДИЗАЙН».Асаблівага эстэтычнага эфекту вітражных спраў майстры дасягаюць, спалучаючы тэхніку спякання з тэхнікай пескоструйной апрацоўкі. У гэтым выпадку впеченные у шкло каляровыя плямы дапаўняюцца матавым рэльефным пескоструйным малюнкам. Всущности, сучасныя майстры часта злучаюць у адным творы некалькі тэхнік. Рэльефныя часткі вітражнай кампазіцыі, вырабленыя спяканнем, злучаюць з часткамі, набранымі ў класічнай тэхніцы. Мастакі Наталля Мардарь, Ніна Ніколенка ( «шкляныя чалавечак», «Шкло І МІР") ствараюць вітражы ў тэхніках спякання і «Ціфані», а таксама спайваюць ў адзін пласт спеченный, рэльефны і гладкае шкло і нават дадаюць гутное.
Асабліва ўражвае вітраж, злучаны з элементамі з каванага жалеза або бронзы. Спалучаючы каванне з усімі відамі вітража, працуюць мастакі студыі «орасамі» Аляксандр Нерсесян, Алена Нечипоренко, Юрый Віктараў і Андрэй Усолье. Звязваючы ў адзінае мастацкае цэлае кованые і гнутыя металічныя канструкцыі і плоскасці рознакаляровага шкла, мастакі ствараюць ўражлівыя «архітэктурна-вітражныя» аб'екты. Гледзячы на такую кампазіцыю, разумееш, што шкло і метал маюць шмат агульнага, таму што прыйшлі ў наш «халодны» свет з спякота печаў і захоўваюць тут формы, атрыманыя ў той, «вогненнай» жыцця.
Майстэрства вітражыстаў і кавалёў спалучаецца і ў творах Аляксея Князева, Алены Петуховой, Кірылы Мерперта, Сяргея Чарушева- мастакоў фірмы "МКС", якой кіруе манументаліст Юрый Мерперт. Для ўпрыгожвання рашотак, люстраў і іншых кованых аб'ектаў і для вітражоў яны выкарыстоўваюць і так званыя "эрклезы" - буйныя (50-60мм у дыяметры) кавалкі обколотого каляровага шкла, ярка мігатлівага і на прасвет, і пры бакавым святле.
У Расеі
На Русі шкло вырабляюць больш 1000лет. Ужо ў ХІ-ХІІІ стст. вітражы былі ў цэрквах Ноўгарада, Галіча, Гродна. В1634г. вподмосковном Духанино паўстаў першы шкляны завод, а М.В.Ломоносов садзейнічаў адкрыццю пад Ораниенбаумом фабрыкі, якая вырабляе каляровае шкло. Вітражы ў Расіі былі не так распаўсюджаны, як у Еўропе, але ўсё ж дастаткова шырока. Прынамсі, у абедзвюх сталіцах яшчэ ў XIX ст. можна было сустрэць мноства твораў вітражнага мастацтва. Яны ўпрыгожвалі як свецкія, так і царкоўныя будынкі (іне толькі каталіцкія касцёлы, але і многія праваслаўныя храмы і манастыры). Асабліва славіўся вітражамі Санкт-Пецярбург. Пано з рознакаляровага шкла ўпрыгожвалі інтэр'еры палацаў вялікіх князёў, Зімовага палаца, Пажскага корпуса, вокны гасцініцы "Асторыя", прысутнічалі ў самых розных знакамітых местах- ад аванзалы Акадэміі мастацтваў да Вялікакняжацкай пахавальні ў Петрапаўлаўскай крэпасці. Вітражы радавалі вока ў Гатчыне, Петергофе, Парголово, Царскім Сяле, у царкве Спаса-на-крыві, у многіх даходных дамах, лякарнях, гімназіях, асабняках, рэстаранах. Гэтым відам мастацтва займаліся і мастакі Абрамцаўскай гуртка (асабліва вядомы вітраж «Рыцар» Міхаіла Урубеля).кастынг
Тэхналогія "муранское шкло" мае і іншае название- кастынг. У адрозненне ад вітража ў тэхніцы спякання, муранское шкло валодае сілуэтам, зададзеным абрысамі той металічнай формы, з дапамогай якой вітраж вырабляецца. Втехнике кастынгу працуюць, у прыватнасці, майстры і мастакі фірмы ITRE. Гарачае шкло заліваюць у паглыблення металічных формаў-матрыц і пякуць, як пірагі, пры тэмпературы, якая даходзіць да 1000. Працэс носіць назву fracco ў гонар аднайменнага інструмента, з дапамогай якога на паверхню шкла, пакуль яно мяккае, наносяць хвалепадобны рэльеф. Зразумела, у кожным выпадку характар рэльефу аказваецца непаўторным.Кожны майстар працуе па ўласнай засакрэчанай тэхналогіі. Вдревности таго, хто з'ехаў з выспы Мурана ў чужыя землі, каралі смерцю. Так што гісторыя каляровага шкла палітая не толькі потым, але і крывёю. Са сярэдніх стагоддзяў на востраве павялося перадаваць рэцэпты толькі самому вузкаму колу прадаўжальнікаў справы. Калі ж майстар не пакідаў паслядоўнікаў, шкло такога выгляду больш не выраблялася. Традыцыя захавалася да нашых дзён. Напрыклад, фірма ITRE перастала выпускаць рознакаляровыя рэльефныя пласціны памерам 6060см пасля смерці адзінага майстры, які ведаў сакрэты іх вытворчасці. Засталося толькі некалькі узораў, недаступных іншым майстрам.
Псевдовитражи
Сучасныя тэхналогіі дазваляюць ствараць каляровыя карціны на шкле, не выкарыстоўваючы ні працаёмкія перагародкавай і пескоструйную тэхналогіі, ні тэхніку спякання, ні тручэнне. Колер на шкло наносяць з дапамогай яркіх плёнак, стойкіх лакаў, лавсанового пакрыццяў і іншых матэрыялаў. Атрыманыя вырабы не зьяўляюцца вітражамі ў поўным сэнсе слова, і зачараванне натуральнага каляровага масіўнага шкла ў іх, на жаль, знікае. Аднак іх вытворчасць аказваецца значна больш простым, хуткім і танным. Ды і шкло можна выкарыстоўваць ужо не "класічнае" сілікатнае, а акрылавае або арганічнае. Гэта так званыя псевдовитражи, пра якія мы калі-небудзь раскажам асобна, таму што гэта-ўжо зусім іншая гісторыя ...
Вітраж і архітэктура
У сучасную тэрміналогію ўвайшло ўжо і іншае, ангельская назва витража- "архітэктурнае шкло" (architectural glass), якое падкрэслівае велізарную ролю гэтага мастацтва ў сённяшняй архітэктуры. "Заразіўшыся" магічным пышнасцю вітража, жадаючы знайсці яму месца ў сваім хатнім асяроддзі, непрафесіянал губляецца ў здагадках: дзе і куды змясціць эфектную рэч? Лепш за ўсё, калі вітражы "закладваюцца" ў праект да пачатку рэканструкцыі або будаўніцтва. Тады вітражыстаў і архітэктар, пранікаючыся агульным задумай, могуць стварыць адзіны мастацкі вобраз, і магутная эмацыйная энергія, перададзеная мастаком вітражнай кампазіцыі, знаходзіць сваё развіццё ў архітэктуры. Але таленавіты мастак і ў гатовым доме здольны знайсці месца для творы з каляровага шкла. Адно несумненна: вітраж зменіць прастору, у якім з'явіцца. Фірмы "АМАТЭЛ", "МКС", "ДЫЗАЙН-ІНТЭР'ЕР" прапануюць модульныя витражи- стандартныя квадраты або прастакутнікі з дэкаратыўным абстрактным малюнкам. Гэтыя пласціны, выкананыя ў тэхніцы спякання і гравіроўкі, прызначаныя для мантажу ў нішы, вокны, мэбля, падвесныя перагародкі. Шкляныя вырабы адначасова і падзяляюць прастору на зоны, і аб'ядноўваюць яго сваім каляровым ззяннем. Пласціны мацуюцца на адмысловую сістэму з трасоў і кранштэйнаў да столі і паў. Такое канструктыўнае прымяненне вітража дае архітэктарам і дызайнерам новыя магчымасці для структуравання прасторы, для перапланіровак. Фірма "Дызайн-інтэр'ер" збірае з камплектуючых італьянскіх кампаній ITRE і HENRY GLASS самыя розныя вітражныя кампазіцыі. Так, HENRY GLASS пастаўляе спецыяльныя шклопакеты з вітражамі. Гэтыя "сэндвічы" маюць таўшчыню 18 або 22мм і разнастайныя памеры, адпаведныя формам праёмаў. Аднак існуюць і ограничения- плошчу канструкцыі не можа перавышаць 2,1м2. Ўнутр шклопакета ўмантаваная пласціна вітража, выкананага па класічнай тэхналогіі, з ужываннем свінцовай працяжкі паміж кавалачкамі каляровага шкла.
HENRY GLASS выпускае і шкляныя дзвярныя палотны з рознакаляровымі вітражнымі ўстаўкамі, альбо вплавленными ў паверхню шкла, альбо "припеченными" да яе. Гэтыя шкляныя вставки- традыцыйны муранского дэкор: абстрактныя каляровыя "вясёлкі", "блінцы" або стылізаваныя венецыянскія або марскія пейзажы. Вфинале працэсу вытворчасці аўтары ставяць на яшчэ гарачым і мяккім шкле сваё асабістае клеймо- пацверджанне арыгінальнасці працы. Адзін з такіх художников- маэстра Бруна Мунари, які стварае вітражныя пласціны з абстрактным малюнкам і эфектныя шкляныя дзверы сучаснага дызайну з вітражнымі мініяцюрамі. Кожная "тэма з варыяцыямі" выпускаецца вельмі маленькім накладам. Дзвярныя палотны могуць выконвацца ў любых прапорцыях і размерах- да 3м у вышыню і да 1,2м у шырыню. Вітражныя ўстаўкі для мэблі ствараюць і майстры пецярбургскай фірмы "Рускія аконца" (вклассической тэхніцы і спяканнем).
У последниегоды мастакі па шкле выяўляюць усё новыя мастацкія магчымасці гэтага вечна прыгожага матэрыялу ў манументальным і дэкаратыўным мастацтве. Злучаюць вітраж з каваннем, мэбляй, скульптурай, малымі і вялікімі архітэктурнымі формамі і нават ўключаюць яго ў пейзаж. Ствараюць вітражныя свяцільні для інтэр'еру і вуліцы, вітражныя акварыумы і люстэрка. Сучасныя аб'екты з вітражнага шкла то ўрываюцца ў архітэктурны аб'ём, то «прапускаюць» прастору скрозь сябе, дазваляючы бачыць яго працяг праз свае каляровыя шкла. Сённяшнія витреариусы адкрываюць нечаканыя магчымасці прымянення каляровых вітражных кампазіцый і аб'ектаў у архітэктуры, што вельмі радуе саміх аўтараў і, безумоўна, заслугоўвае асобнага апавядання.
Рэдакцыя дзякуе галерэю «ЖЫЦЦЁ СТЕКЛА», «СТУДЫЮ АЛЯКСАНДРА ФЕРЯЕВА», студыю мастацкай кавання і вітража «орасамі», фірму «ДЫЗАЙН-ІНТЭР'ЕР», студыю класічнага вітража «ЭЛІТА-СЭРВІС», фірму «МКС», вітражныя майстэрню «шкляныя чалавечак» і гандлёвы дом «Шкло і МІР" за дапамогу ў падрыхтоўцы матэрыялу.