Художній вітраж: історія і сучасність. Асортимент використовуваного скла, техніки створення. На що слід звернути увагу, замовляючи вітраж.
Монументальний паєчний вітраж із спеченого скла в стилі модерн. Автор Олександр Феряев
Вітражний портал в техніці спікання. Автор Наталія Мардарь
Великий вітражний портал в техніці "Тіффані". Автори Олена Нечипоренко і Андрій Усолья
Таким панорамним вітражним пейзажем оформила еркер ванної кімнати Ніна Ніколенко
Вітраж із зображенням казкового дерева. Автор Олександр Феряев
Вітраж для лаконічного мінімалістського інтер'єру. Автор Наталія Мардарь
Нарядні вставки в предмети меблів. Орнамент придуманий і виконаний Наталією Заботін
Кольорова серія маленьких декоративних спечених вітражів Наталі Мардарь
Вітраж Ніни Ніколенко схожий на кольоровий міраж
"Метелик" Марини Дев'яткіної
Орхідея з хвилястого кольорового скла. Автор Марина Дев'яткіна
Кожен вітражний квадрат займає своє місце в загальній прозорою композиції. Меблі, архітектурні форми і вітражі створюють єдине ціле
Я люблю кольорове скло вікон ...Іван Бунін
У сучасному будівництві вітражами називають великі поверхні скління будівель. Інша річ художній вітраж, старовинна різновид монументального мистецтва (поряд з фрескою і мозаїкою), - картини з кольорового скла, що пропускає світло. Їх вставляють у віконні прорізи, перетворюють в підсвічені декоративні панно, монтують в дверні полотна, грати. Вітражами прикрашають світлові ліхтарі стель, стулки ширм, стільниці, а ще абажури ламп, адже кольорове скло оживає тільки тоді, коли його пронизує світло.
Vitrum- скло (лат.), Vitre- віконне скло (фр.), Вітреаріус- середньовічна назва вітражних справ майстра.
Замовляючи вітраж ...
Вітраж як предмет мистецтва унікальний, доріг і довговічний. Як довговічне і його скло. Якщо ви зачаровані гіпнотичною красою вітражів і намірилися замовити їх для свого будинку, радимо дізнатися хоча б деякі подробиці їх виготовлення. Ці відомості допоможуть вам відчути специфіку творчої праці вітражиста і до того ж дізнатися складові ціноутворення. Авзаімопоніманіе між замовником і художником наблизить кінцевий успіх всього підприємства.Сучасні художники-вітражисти, вітчизняні та зарубіжні, створюють твори високого художнього рівня у всіх можливих техніках обробки скла. Ринок вітражів досить широкий. Тільки в Москві можна знайти більше двадцяти, в Санкт-Петербурзі-близько п'ятнадцяти майстерень і фірм, що пропонують цю продукцію. Однак потрібно врахувати, що багато майстрів, вміло працюють в техніках вітража, але при цьому не є професійними художниками, створюють лише ремісничі вироби. Ветом випадку той факт, що вітраж повинен відбутися як твір мистецтва, явно недооцінюється. При порівнянні високих зразків вітражного мистецтва (вітчизняних і іноземних, історичних і сучасних) з безліччю новостворюваних «опусів» кидається в очі художнє недосконалість останніх. Як правило, виявляються непрофесійно зроблений малюнок, примітивність колірного ладу, погана композиція, непродуманість зв'язку виробу з інтер'єром, для якого воно призначене. Все це пояснюється відсутністю у майстра художньої освіти, інтуїції і таланту. Праця, технічні навички і чималі гроші, витрачені на створення такого, з дозволу сказати, вітража (при всьому технічно грамотному його виконанні) виявляються витраченими не просто даремно, але і на шкоду красі.
І навпаки, вітраж, виконаний на високому художньому рівні, не соромно передати правнукам. Безцінні вітражі минулого, що дійшли до наших днів, залишаються не тільки предметом милування і захоплення, а й школою для сучасних талантів. Причому секрети, накопичені тим чи іншим майстром за все творче життя, разом з тими, що він дізнався від свого вчителя, передаються лише обраним учням, наступникам, дітям. Замовляючи вітраж, обговорюючи з художником його подробиці, пам'ятайте, що між ескізом, картоном і кінцевим результатом завжди є істотне зорове відмінність. Навіть найдокладніший і точний кольоровий ескіз лише в найзагальніших рисах позначає задум твори- сюжет, композицію, стилістику, масштабність, загальний колорит, лінійний малюнок контурів. Але передати підсумковий ефект ескіз не може і не повинен. Лише автор-професіонал в силах передбачити враження, яке справить завершений вітраж, змонтований на призначалися для нього місці. Тому краще за все буде, зрозумівши загальну ідею твору, надалі довіритися баченню, інтуїції, таланту і досвіду художника-вітражиста.
Давність
Залишки найбільш древніх вітражів археологи знайшли в Афріке- їм близько 5,5тисячі років. Найдавнішим же європейським вітражам, розкопаним в Римі, більше 2тисяч років. Стародавні єгиптяни вже використовували шматочки кольорового скла, але італійці закривали вікна спочатку пластинками алебастру і селеніту. Ветіх пластинках на просвіт був видний вишуканий малюнок прожилків. Уже тоді напівпрозорі вікна, пом'якшуючи жар середземноморського сонця, дарували інтер'єру кольоровий напівтемрява. ВVIв. кольорове скло вважали сплавом дорогоцінних каменів. Вікна побудованого в цей час храму Святої Софії в Константинополі були вже по-справжньому вітражними. Спочатку середньовіччя французькі і німецькі ремісники стали створювати вітражі для храмів на біблійні та євангельські сюжети. Скло використовувалося тільки червоне, синє і безбарвне. Його фігурні шматочки, вирізані по лекалах згідно споконвічного ескізу, закріплювалися між смужками Н-образного свинцевого профілю, які були відлиті і зігнуті по контуру кожного кольорового плями і спаяні між собою. Це найдавніша техніка так званого класичного паечного вітража.Кращими в світі вважаються французькі вітражі епохи готики. Своїм народженням вони зобов'язані нової конструкції храмів, завдяки якій в стінах з'явилися величезні багатометрові вікна. Родзинка конструкції-стрельчатая готична арка. Якщо склепіння з колишніх напівциркульних романських арок трималися на масивних стінах з маленькими віконцями, то стрілчасті арки спираються вже на нововинайдений каркас- потужні контрфорси і аркбутани. Ці елементи виходять за межі стін і схожі на вигнуті ноги гігантської комахи. Стіни ж перестали нести конструктивне навантаження, стоншилися, а потім і зовсім стали скляними. Так і з'явилися колосальні вікна просторих і дуже високих готичних соборів (наприклад, в Шартре і в соборі Паризької Богоматері, в соборах Реймса, Ам'єна, Бурже). Спочатку вікна лише висвітлювали інтер'єр, а потім, з появою в них вітражів на складні релігійні, політичні, алегоричні сюжети, стали прикрашати приміщення, а також служити освіті і вихованню парафіян. Французам полюбилися і величезні круглі вікна-різнокольорові "троянди", і високі стрілчасті "ланцети". Скло навчилися більш різноманітно фарбувати, в тому числі-задопомогою серебра- вжелтий колір.
Гутне, візерункове, мальовниче, муранське ...
Ще 10 років тому асортимент скла, застосовуваного для вітражів, був на нашому ринку досить вузький. Асегодня художники вже використовують величезну його разнообразіе- прозоре і кольорове, листове і фактурне, не кажучи вже про способи обробки-термічних, хімічних і механічних. Гарне кольорове скло для вітражів (біле, жовте, зелене, синє, блакитне, червоне, помаранчеве, "болотне") випускає вітчизняна фірма STAR GLASS (колишній Чернятинський скляний завод). Існує також вітчизняне "прокатне" (візерункове) скло всіх можливих відтінків (наприклад, скло від фірми "МКС"), на яке нанесений рельєф, що розсіює світло. На сучасному ринку представлено і фактурне кольорове скло виробництва Німеччини (SPECTRUM, BOHLE), США (ARMSTRONG), Бельгії, Чехії, Франції. Палітра цього матеріалу огромна- близько 250базових квітів плюс відтінки, які можна отримати шляхом спікання різнокольорових елементів або в процесі температурної обробки. Впродаже з'явилося і так зване мальовниче скло з Німеччини та США. Його фактура і колір поєднуються настільки продумано й артистично, що воно вже само по собі може служити об'єктом естетичного милування. Кольорове скло коштує до $ 400 (1м2).Скло одного і того ж кольору сприймається по-різному, в залежності від того, плоске воно або рельєфне, товсте (6-10мм), тонке (2 мм) або виконане у вигляді величезних сплавлених шматків. До речі, з масивних шматків теж збирають ефектні вітражі, скріплюючи елементи потужним профілем. Цю техніку особливо люблять прибалтійські вітражисти, в ній же працюють і багато російських майстра, але кожен-зовсім по-своєму. Ввітражах використовують і дута, так зване гутне скло. Усередині кожного його елемента міститься повітряний міхур, заломлює світло вже зовсім по-особливому. Але головне колір вітража непостійний. Твір "живе", меняется- переливаючись, запалюючи, тускнея і іскри, стаючи то насиченішим, то прозоріше, в залежності від характеру, кольору і інтенсивності освітлення, часу доби, а також від ракурсу або відстані, на якому ми його бачимо.
В процесі обробки скло веде себе дивно, а часто і непередбачувано: то дарує несподіваний відтінок, то особливо переливчасті фактуру або ефектну форму. Але буває, що вже готовий виріб з нез'ясовних причин раптом покривається за ніч сіткою тріщин, матовим нальотом, лопається або мутніє ...
Кожна технологія (асреді них немає ні однієї простої) має практично нескінченну кількість найважливіших нюансів. Так, колір і форма шматочка скла може змінитися від найменших коливань температури або від зайвих хвилин перебування в печі. Або, скажімо, тільки досвідчений вітражист відчуває, з якою силою і щільністю потрібно обжимати свинцевим профілем краю стекол, щоб в майбутньому вітраж не потріскалася. Ілише професійний художник, який має багаторічний досвід роботи саме в цій техніці, може бездоганно точно вирізати склорізом силуети, не відхиляючись від ліній підготовчого картону, і віртуозно обламати край криволінійного реза.
Так працюють у фірмі Марини Дев'яткіної і Миколи Орєхова «ЕЛІТА-СЕРВІС», фірмі «МКС», «СТУДІЇ ОЛЕКСАНДРА ФЕРЯЕВА», студії «СКЛЯНИЙ чоловічок», в художніх вітражних майстерень Олени Ярошенко і Тетяни Аданічкіной «СКЛЯНИЙ ДВІР», в «Мануфактура ХУДОЖНЬОГО СКЛА », фірмах« СКЛО І МИР »,« СКЛО І СКЛОВИРОБИ ».
І ще важлива деталь вітраж, зроблений непрофесійно, може після закінчення досить великої кількості часу тріснути, вже будучи встановленим на об'єкті. Так відбувається у тих майстрів, які не враховують внутрішнього напруження в склі. Воно-то і дасть неминучі тріщини. Професіонали використовують для виявлення ділянок небезпечної напруги спеціальний прилад-стрессометр.
розквіт
Самим пишним цвітом вітраж розцвів при трьох французьких королев, які правили одна за одною з 1137 по 1252г. Це королева Елеонора, її дочка королева Марі де Шампань і внучка Бланка Кастильська. Професії вітреаріуса тоді ще не існувало, і перші величезні вітражі створювали для своїх королев дилетанти в цій області-французькі ювеліри. Вони і підбирали кольорові скла один до одного, як звикли підбирати камені в прикрасах. Вітражі цієї пори- кращі і неперевершені досі. Сяючі різнокольорові скла здавалися дорогоцінними каменями. Розкішні потоки густого, насиченого фарбами світла, змішуючись, пронизували повітря собору. Розходячись широкими віялами, сині, червоні, золотисті промені омивали стіни. Цей ефект вже сам по собі занурював прихожан в атмосферу піднесеної таємничості. Часто зображення, складені з кольорового скла, доповнювалися вставками з простого безбарвного скла. Ітогда звичайне денне світло, який проникав крізь них в собор, сприймався як містичний і духовно значущий. Аізображенія походили на ілюстрації до манускриптів.«Класика», «Тіффані», «латунь»
По суті, для сучасних вітражистів вже не існує принципової різниці між технікою класичного вітража і так званої технікою "Тіффані". Іто і інше (на відміну від технік спікання, гравіювання, травлення) - складальний паєчний вітраж. В залежності від ескізу застосовують ту чи іншу різновид набірного вітража. Класичний свинцевий профіль здатний об'єднати досить великі шматки скла. Для більш детального малюнка, що збирається з маленьких кольорових фрагментів, застосовують техніку "Тіффані". Ветом випадку (використовуючи стрічку з липкої мідної фольги, якою обклеюють кожне скельце по периметру) отримують можливість споювати ці скляні плями між собою за досить примхливо вигнутих ліній. Так і виходить в вітражах "Тіффані" красивий силуетний малюнок внутрішнього каркаса. Міцну, але менш гнучку і еластичну латунь для з'єднувального профілю застосовують в тих випадках, коли лінії вітражного малюнка на ескізе- прямі або зігнуті по великих радіусів. Наприклад, користуючись цією технологією, художники майстерні Ольги Мельгунова створюють вітражі як зі свинцевою або мідної, так і з латунної арматурою.У практиці роботи сьогоднішніх вітражистів все три техніки представляють один і той же процес, що складається з наступних етапів. Після роботи художника над маленьким ескізом майбутнього вітража створюють малюнок на картоні в натуральну величину. Тут враховуються всі розміри і кольору стекол. Скартона знімають кальку і роблять шаблони плям. Прозорі скла нарізають, підкладаючи кальку, а непрозорі (чорні або матові) - по шаблонах. Після перевірки правильності всіх з'єднань на світловому столі торці стекол обертають липкою стрічкою, мідної або свинцевою. Потім вітраж збирають на "кондуктора" - аркуші фанери або ДСП. Його габарити дорівнюють розміру картону, краю облямовані рейкою в товщину скла. На дно "кондуктора" кладуть кальку, на ній розкладають все шматочки скла. Присунувши їх максимально щільно один до одного, починають пропоювати шви. Вкачестве припою використовують спеціальні олов'яні сплави і флюси. Пропаяв одну сторону, вітраж обережно чином перевертають і пропаивают вдруге. Завершують роботу обрамленням всього вироби ширшої мідної, свинцевої або латунної стрічкою і її облуговування. Всі лінії пайки патинують, чому олов'яний блиск припою перетворюється в мерехтіння старої бронзи. Втакому вигляді вітраж готовий до монтажу. Вартість виробів, виконаних в такій техніці, висока (1м2- від $ 700 до $ 1000 і навіть більше). Ветой техніці працюють, наприклад, художники "СТУДІЇ ОЛЕКСАНДРА ФЕРЯЕВА". Їм під силу і поєднання декількох технік (внекоторих вітражах можна нарахувати до чотирьох спечених різнокольорових шарів скла), що вимагає знання особливих секретів технології. Силами студії створюються і об'ємні вітражні світильники в техніці спікання і навіть будуються спеціальні печі для художників по склу.
У класичній техніці працює вітражна майстерня "РВ" (Санкт-Петербург). Тут реставрують старі складальні і створюють сучасні вітражі. Чимало виробів в класичній техніці виконав Олександр Шитов. Його монументальні твори добре вписуються в просторі інтер'єри великих архітектурних споруд. Такі вітражі Воскресенського собору в Твері, офісу банку "Індустрія-сервіс" в Москві, житлових будинків в Сергієвому Посаді. Велика площа вітражів вимагає особливого уміння точно передбачити враження, яке буде виробляти той чи інший твір в інтер'єрі. Як правило, великі вітражі збирають з декількох касет. Площа кожної зазвичай не перевищує 2м2, а між ними проходить потужний (горизонтальний і вертикальний) несе швелер арматури. Так працюють і в студії художнього вітражу під керівництвом Олександра Глазкова «ОЛЕКСАНДРІЯ».
захід
Пізніше в вітражні зображення стали включати фрагменти, виконані в техніці розпису силікатними фарбами по склу. Це було початком в'янення вітражного мистецтва. Після 1250г. зображення стають більш подрібненими, знижується їх художній рівень. Вітражі поступово втрачають властиву їх природі декоративну площинність, створюється ілюзія об'ємності фігур.В епоху Відродження вітраж набуває популярності в Італії, Швейцарії, Польщі та особливо в Англії (Вестмінстерське абатство в Лондоні, собор в Уельсі). Але навіть найбільші художники (Донателло, Учелло, Лоренцо Гіберті) розуміли тоді вітраж просто як живопис по склу. Впозднем Відродженні створювалися лише маленькі "кабінетні" вітражі, причому багато хто був вже однотонними. В техніці розпису по склу на них зображувалися геральдичні, історичні сюжети, портрети і куртуазні любовні сценки.
Художники європейського бароко, класицизму і рококо з презирством ставилися до вітражу- "дикого", на їх погляд, породження готики, варварському мистецтву готов середньовічних французів.
Розпис, гравірування, травлення
Роблять і безшовні вітражі- скло гравірують, використовуючи піскоструминну техніку, розписують силікатними фарбами і обпалюють, після чого малюнок протруюють плавиковою кислотою. Правда, травленіе- небезпечний для здоров'я і дуже рідкісний зараз спосіб створення вітражів. Скло також склеюють, використовуючи спеціальний кольоровий або прозорий клей, що твердне при ультрафіолетовому опроміненні.Вироби, виконані за допомогою піскоструминної обробки, дешевше інших: від $ 250 за 1м2. Художники або створюють матовий малюнок на прозорому склі, або витравлюють більш прозорий малюнок на матовому склі. Найкрасивіше матовий малюнок виглядає на гладкому травлення скла, наприклад на італійському "сатінато". Воно буває не тільки безбарвним, але і тонованим (рожевим, перлинно-сірим, блакитним і навіть відтінку темної міді або бронзи). Ветой техніці працюють багато художників. Наприклад, заслуговують на увагу віртуозно промальовані монохромні «гравюри на склі» Петра Волікова. Майстер створює складні фігуративні композиції, портрети, декоративні натюрморти, домагаючись то сріблястого мерехтіння скла, то ефекту снігової інею на ньому. Використовуючи промитий сухий пісок з різним розміром зерна і закриваючи поперемінно різні ділянки скла плівкою або мастикою, художник вибудовує в результаті ієрархію найтонших світлотіньових переходів і відтінків, що відливають при різному освітленні то сталлю, то перлами.
Одне з величезних вікон "Строганівки", де вчили і продовжують вчити художників-вітражистів, заповнює монументальний вітраж Олександра Феряева, виконаний в техніці піскоструминного обробки. Артистично працює в цій техніці і Марина Дев'яткіна, «виточуючи» на склі бездоганні по малюнку рослинні орнаменти. Вона і художники інших фірм створюють вітражі і в техніці розпису силікатними фарбами, які при випалюванні вплавляются в поверхню скла. Так створюють нові і реставрують історичні вітражі майстра фірм з Санкт-Петербурга - «ПІКАЛОВ І СИН» і «Сонячний ЛЕВ», виконуючи, крім класичних, і кольорові розписні вітражі фарбами німецької фірми HERAEUS.
Європа: новий вітражний бум
Знову вітраж знайшов популярність в XIX ст. Знаменитий англійський теоретик і практик художніх ремесел Вільям Морріс відродив естетику середньовіччя і старі технології створення класичного вітража. Вфірме Морріса працювали знамениті художники-прерафаеліти Едвард Берн-Джонс і Габріель Данте Россетті. Вепоху ар нуво вітраж відродився як вид монументального живопису. Американці Луї Комфорт Тіффані і Ля Фарж винайшли новий вид скла та вдосконалили спосіб з'єднання кольорового скла різної форми. Їх краю обклеювали мідною фольгою (фоліей), а потім споювали. Так з'явилася можливість з'єднувати скла не тільки в одній площині, а й надавати різнокольоровою поверхні опуклі, об'ємні форми. Крім цього нова технологія дозволяла скріплювати навіть дуже маленькі шматочки скла, поєднуючи їх вишукано-витіюватими, схожими на павутину лініями спайки (відомі на весь світ абажури для ламп фірми "Тіффані Студіос").На початку ХХ ст. вітражі проектували такі архітектори і художники, як Анрі Ван де Вельде, Френк Ллойд Райт, Чарльз Рені Макінтош, Пауль Клее, Піт Мондріан, а пізніше, в середині століття, Анрі Матісс, Жорж Руо, Фернан Леже, Марк Шагал. Нові будівельні технології та способи обробки скла, застосування для палітурок пластобетон, латуні й алюмінію, а для склейкі- епоксидних смол допомогли архітекторам здійснити справжню експансію вітражу в сучасну архітектуру. Нині вітраж- твір не тільки монументального живопису, а й декоративно-прикладного мистецтва.
Fusing- технологія спікання
В технології спікання, що носить назву "фьюзинг" (отанглійского fusing- плавка, плавлення, злиття), не використовують металевих перегородок. Малюнок складають на цілісному базовому пласті скла, накладаючи на нього кольорові шматочки, скляні гранули, шихту, і поміщають в піч. Там, розігрітий до 850 дво-, тришаровий "пиріг" спікається в єдине ціле. В залежності від особливостей технології, шари можуть розтікатися чи ні, плями змішуються або залишаються чітко окресленими, виявляються об'ємними або ледве опуклими. З'являється бажана фактура, створюються потрібна товщина і рельєф. В середньому вартість 1м2 вітража в техніці "фьюзинг" - від $ 700. Ветой техніці працюють багато професійні художники: «СТУДІЇ ОЛЕКСАНДРА ФЕРЯЕВА», студії художнього вітражу «ОЛЕКСАНДРІЯ», фірм «СКЛЯНИЙ чоловічок», «СКЛОДИЗАЙНУ».Особливої естетичного ефекту вітражних справ майстра досягають, поєднуючи техніку спікання з технікою піскоструминної обробки. Ветом випадку впеченние в скло кольорові плями доповнюються матовим рельєфним піскоструминним малюнком. Всущності, сучасні майстри часто з'єднують в одному творі кілька технік. Рельєфні частини вітражної композиції, виготовлені спіканням, з'єднують з частинами, набраними в класичній техніці. Художники Наталя Мардарь, Ніна Ніколенко ( «СКЛЯНИЙ чоловічок», «СКЛО І МИР») створюють вітражі в техніці спікання і «Тіффані», а також споюють в один пласт спечене, рельєфне і гладке скло і навіть додають гутне.
Особливо вражає вітраж, з'єднаний з елементами з кованого заліза або бронзи. Поєднуючи ковку з усіма видами вітража, працюють художники студії «ОРД» Олександр Нерсесян, Олена Нечипоренко, Юрій Вікторов і Андрій Усолья. Пов'язуючи в єдине художнє ціле ковані і гнуті металеві конструкції і площини різнокольорового скла, художники створюють вражаючі «архітектурно-вітражні» об'єкти. Дивлячись на таку композицію, розумієш, що скло і метал мають багато спільного, тому що прийшли в наш «холодний» світ з жару печей і зберігають тут форми, отримані в тій, «вогненної» життя.
Майстерність вітражистів і ковалів поєднується і в творах Олексія Князєва, Олени Пєтухової, Кирила Мерперта, Сергія Чарушева- художників фірми "МКС", якою керує монументаліст Юрій Мерперт. Для прикраси решіток, люстр та інших кованих об'єктів і для вітражів вони використовують і так звані "ерклез" - великі (50-60мм в діаметрі) шматки обколоти кольорового скла, яскраво мерехтливого і на просвіт, і при бічному світлі.
В Росії
На Русі скло виробляють більш 1000лет. Уже в ХІ-ХІІІ ст. вітражі були в церквах Новгорода, Галича, Гродно. В1634г. вподмосковном Духанин виник перший скляний завод, а М. В. Ломоносов сприяв відкриттю під Оранієнбаумом фабрики, що виробляє кольорове скло. Вітражі в Росії були не так поширені, як в Європі, але все ж досить широко. По крайней мере, в обох столицях ще в XIX ст. можна було зустріти безліч творів вітражного мистецтва. Вони прикрашали як світські, так і церковні будівлі (іне тільки католицькі костели, а й багато православних храмів і монастирів). Особливо славився вітражами Санкт-Петербург. Панно з різнокольорового скла прикрашали інтер'єри палаців великих князів, Зимового палацу, Пажеського корпусу, вікна готелю "Асторія", були присутні в самих різних знаменитих місцях-від аванзала Академії мистецтв до Великокнязівської усипальниці в Петропавлівській фортеці. Вітражі радували око в Гатчині, Петергофі, Парголові, Царському Селі, в церкві Спаса-на-крові, у багатьох прибуткових будинках, лікарнях, гімназіях, особняках, ресторанах. Цим видом мистецтва займалися і художники Абрамцевского гуртка (особливо відомий вітраж «Лицар» Михайла Врубеля).кастинг
Технологія "муранське скло" має й іншу назву-кастинг. Вотличие від вітража в техніці спікання, муранське скло має силуетом, заданим обрисами тієї металевої форми, за допомогою якої вітраж виготовляється. В техніці кастингу працюють, зокрема, майстри та художники фірми ITRE. Гаряче скло заливають в поглиблення металевих форм-матриць і печуть, як пироги, при температурі, яка доходить до 1000. Процес носить назву fracco в честь однойменного інструменту, за допомогою якого на поверхню скла, поки воно м'яке, наносять хвилеподібний рельєф. Зрозуміло, в кожному випадку характер рельєфу виявляється неповторним.Кожен майстер працює за власною засекреченої технології. Вдревності того, хто виїхав з острова Мурано в чужі землі, карали смертю. Так що історія кольорового скла полита не тільки потім, але і кров'ю. З доби середньовіччя на острові повелося передавати рецепти лише самому вузькому колу продовжувачів справи. Якщо ж майстер не залишав послідовників, скло такого виду більше не проводилося. Традиція збереглася до наших днів. Наприклад, фірма ITRE перестала випускати різнокольорові рельєфні пластини розміром 6060см після смерті єдиного майстра, який знав секрети їх виробництва. Залишилося лише кілька зразків, недоступних іншим майстрам.
Псевдовітражі
Сучасні технології дозволяють створювати кольорові картини на склі, не використовуючи ні трудомісткі перегородчасту і піскоструминну технології, ні техніку спікання, ні травлення. Колір на скло наносять за допомогою яскравих плівок, стійких лаків, лавсанових покриттів і інших матеріалів. Отримані вироби не є вітражами в повному розумінні слова, і чарівність натурального кольорового масивного скла в них, на жаль, пропадає. Однак їх виробництво виявляється значно простішим, швидшим і дешевшим. Та й скло можна використовувати вже не "класичне" силікатне, а акрилове або органічне. Це так звані псевдовітражі, про які ми коли-небудь розповімо окремо, тому що це-вже зовсім інша історія ...
Вітраж і архітектура
В сучасну термінологію увійшло вже й інше, англійська назва вітража- "архітектурне скло" (architectural glass), що підкреслює величезну роль цього мистецтва в сьогоднішній архітектурі. "Заразившись" магічним пишністю вітража, бажаючи знайти йому місце в своєму домашньому оточенні, непрофесіонал губиться в здогадах: де і куди помістити ефектну річ? Найкраще, якщо вітражі "закладаються" в проект до початку реконструкції або будівництва. Тоді вітражист і архітектор, переймаючись загальним задумом, можуть створити єдиний художній образ, і потужна емоційна енергія, передана художником вітражної композиції, знаходить свій розвиток в архітектурі. Але талановитий художник і в готовому будинку здатний знайти місце для твору з кольорового скла. Одне безсумнівно: вітраж перетворить простір, в якому з'явиться. Фірми "АМАТЕЛ", "МКС", "ДИЗАЙН-інтер'єр" пропонують модульні вітражі- стандартні квадрати або прямокутники з декоративним абстрактним малюнком. Ці пластини, виконані в техніці спікання і гравіювання, призначені для монтажу в ніші, вікна, меблі, підвісні перегородки. Скляні вироби одночасно і розділяють простір на зони, і об'єднують його своїм кольоровим сяйвом. Пластини кріпляться на спеціальну систему з тросів і кронштейнів до стелі й підлоги. Таке конструктивне застосування вітража дає архітекторам та дизайнерам нові можливості для структурування простору, для перепланувань. Фірма "Дизайн-інтер'єр" збирає з комплектуючих італійських компаній ITRE і HENRY GLASS найрізноманітніші вітражні композиції. Так, HENRY GLASS поставляє спеціальні склопакети з вітражами. Ці "сендвічі" мають товщину 18 або 22мм і різноманітні розміри, відповідні формам прорізів. Однак існують і ограніченія- площа конструкції не може перевищувати 2,1м2. Всередину склопакета вмонтована пластина вітража, виконаного за класичною технологією, із застосуванням свинцевого протягання між шматочками кольорового скла.
HENRY GLASS випускає і скляні дверні полотна з різнокольоровими вітражними вставками, або вплавленними в поверхню скла, або "припечена" до неї. Ці скляні вставкі- традиційний муранського декор: абстрактні кольорові "веселки", "млинці" або стилізовані венеціанські або морські пейзажі. Вфінале процесу виробництва автори ставлять на ще гарячому і м'якому склі свою особисту клеймо- підтвердження оригінальності роботи. Один з таких художників маестро Бруно Мунари, що створює вітражні пластини з абстрактним малюнком і ефектні скляні двері сучасного дизайну з вітражними слайдами. Кожна "тема з варіаціями" випускається дуже маленьким тиражем. Дверні полотна можуть виконуватися в будь-яких пропорціях і размерах- до 3м в висоту і до 1,2 м в ширину. Вітражні вставки для меблів створюють і майстри петербурзької фірми "Русское віконце" (вклассіческой техніці і спіканням).
В останніроки художники по склу виявляють все нові художні можливості цього вічно прекрасного матеріалу в монументальному і декоративному мистецтві. З'єднують вітраж з куванням, меблями, скульптурою, малими та великими архітектурними формами і навіть включають його в пейзаж. Створюють вітражні світильники для інтер'єру та вулиці, вітражні акваріуми і дзеркала. Сучасні об'єкти з вітражного скла то вторгаються в архітектурний об'єм, то «пропускають» простір крізь себе, дозволяючи бачити його продовження через свої кольорові скла. Сьогоднішні вітреаріуси відкривають несподівані можливості застосування кольорових вітражних композицій і об'єктів в архітектурі, що дуже радує самих авторів і, безумовно, заслуговує на окрему розповідь.
Редакція дякує галерею «ЖИТТЯ СКЛА», «СТУДІЮ ОЛЕКСАНДРА ФЕРЯЕВА», студію художнього кування і вітража «ОРД», фірму «ДИЗАЙН-інтер'єр», студію класичного вітража «ЕЛІТА-СЕРВІС», фірму «МКС», витражную майстерню «СКЛЯНИЙ чоловічок» і торговий дім «СКЛО і МИР» за допомогу в підготовці матеріалу.